感悟《张玄墓志》.docVIP

感悟《张玄墓志》 科技信息人文社科 感悟《张玄墓志》 长江师范学院齐观闪 《张玄墓志》全称(魏故南阳张玄墓志》,因墓主张玄字黑女,故又名 《张黑女墓志》,刻于北魏普泰元年(公元五百三十一年),原石久失,清 道光年间何绍基于山东发现此碑装裱本而闻世,因海内孤本,故极为珍 贵,现藏于上海博物馆. 一 提起魏碑书法.好像雄伟峻宕之气迎面扑来,而《张黑女墓志》却 以隽秀的姿态独领风骚.正如清包世臣在跋语中所说:”此帖峻利如 《隽修罗》,圆折如《朱君山》,疏朗如《张猛龙》,静谧如《敬显隽》”,这便 简洁地将这方墓志的神韵做了高度的概括.就是说其峻利之风,圆畅 之韵,疏朗之气,静谧之神可以和四种碑帖相媲美,可见得”众美会归” 了.《张玄墓志》是北魏晚期的精美之作,这时的真书,无论是运笔,还是 结体均已发展到成熟阶段.在用笔上此墓志中侧互用,逆笔中锋,藏露 皆备,刚柔相济,得圆浑之趣.以尽屈伸的悬运,无曲折而直人的化险 为夷的手法,把无关点画本质的繁复过程抛出画外,把朴实纯粹的东西 凝聚画中,书法所需要的意,气,势,力都在落笔前化为一元.如”普”, “泰”,”元”,”年”点画丛出,横画的用笔最为明显易见.接二连三的横 画几乎都以”左尖横”的样式出现在平势,仰势画中,”下俯横”虽只偶尔 一 现,但起笔仍然是率直,劲健的.竖画和撇的写法好像有异于横,其 实,落笔的锋势依然如故.率直的横向落笔铿锵有力,所不同的是,在 笔锋筑定之后即出现急转直下.这种由横向朝纵斜向的突变,确有出 乎意料的奇趣,但又是书写过程中的自然表现.”中”,”耆”,”侍”,”郎” 四字展现出竖画的神韵;”君”,”行”,”泰”,”元”等表露着撇画的多姿; 至于”高峰坠石”般的点与强劲有力的折,钩,则可以从”纯”,”光”, “高”,”照”四字中得窥端倪.各种点画的用笔,不管是长还是短都以饱 满的力度,峻快的速度直抵画末,给人以气势恢宏之感,且时有笔意连 续的行书趣味,增添了几分潇洒的动势.故清何绍基曾评日:”化篆分 人楷,遂尔无神不妙,无妙不臻,然遒厚精古,未有可比肩《黑女》者.”另 外,我们还能从《张黑女墓志》中找到隋唐诸家的笔法和笔势.如”上”, “悟”等字中欲竖先横的竖画,”崴”,”成”等字戈钩笔势弯曲的弧度,与 智永的写法均很相似.立捺的方棱,还有”明”,”稍”等字横折竖钩的微 妙变化,也可窥褚遂良弩势之渊源,显然,它们之间存在着一定的血缘 关系;我们还可以找到某些书迹嬗变的踪影. 《黑女》结体上呈横势而宽绰,含有一定隶意,结构时松时紧,有时 松散欲离,如”蒲”字,”诮”字,有时紧密无问,如”壤”,”端”等字,显得随 意天成,因此产生了结体严谨而又峻利疏朗的艺术效果.另外,还要留 心结构内短画与周边邻画连接处的细微处理,请看”普”字各笔之间的 相互衔接即可豁然开朗,整个结构除第二与第三笔密切相连之外,余者 皆保持一种极其轻浅的连接关系,虚实相生,灵动而又稳固,再如”普” 下的”13”,”害”下的”日”,”高”的架梯问,短横虽写的凝重坚实,但因注 意了与周边的联系,反觉得玲珑剔透,这与用锋相当有很大关系.此 外,其结体多呈扁方体,但也不免有长方体者,如”君”,”禀”,”秀”,”氯” 就直立着,而”元”,”年”则多了几处高耸之笔.但就形体而言,《黑女》 没有放松对崇高的追求而单一化,相反,一旦遇到可以竖立的条件,也 发挥得淋漓尽致.所以,在临习中切忌一味认定其为扁方体,牢牢套在 扁方体轮廓中,把扁方体当作唯一标准. . 从整体布局而言,《黑女》以开阔的横势为主调,加以纵向的合理发 挥,把空旷的留白充实起来,有星月丽天的美韵,有铺陈锦绣的缜密. 实处有点画结构的机枢,密而通灵,书者用墓志固定的格局将书法的艺 术性发挥到如此境界,真是取之有限而用之无限的大道之行.其给人 一 种书写的感觉,不像龙门石刻那样有凿的痕迹,那锋芒出入的细微变 化在碑中交代得一清二楚,使书写者原迹的神貌跃然纸上,这也说明了 随着书写水平的提高,刻碑技术也日趋精熟.此墓志写的笔笔秀健,字 字裕如,通篇朗耀,在灵秀的笔韵里,将一脉雄豪化为深沉的笔意诉诸 笔端,令人回味无穷.但也许这种平实与安详会使人误以为”气势不 大”,其实,它只是缺乏几分外露的张扬与大幅度的欹侧,不能形成巨大 反差而已.就气势而言,《黑女》虽不同将军临阵威风凛凛,但也无愧为 大丈夫待人处世宽宏大度. 以《张玄墓志》作为一个标志,我们看到了真书发展到北魏末年,南 北书风渐趋一致,大体完成了由拙到巧,由粗到精,由大起大落到婉转 绰约的演变过程,为唐楷的形成打下了丰实的基础. (上接第165页)powerunit(辅助动力组件),buspowercontrolunit(~’E 流条电源控制组件) Gearbox:accessorygearbox(