氍毹新曲+雅音绕梁——浅论郭小庄及“雅音小集”的艺术创新.docxVIP

一、剧本创作之创新 在雅音的成长过程中，社会可以说已经肯定了她创新的精神和成就。而完全 奠定她成功基础条件的，应该是题材的选择和剧本的创作。 从雅音演出的多部戏剧来看，如《韩夫人》、《潇湘秋夜雨》、《孔雀胆》、《再 生缘》、《归越情》、《王魁负桂英》、《白蛇与许仙》、《感天动地窦娥冤》、《梁山伯 与祝英台》等，选择题材的幅度极广，从反映人性的精致小品，到表现家国的浩 荡大戏皆有。取材不受过去杂剧戏曲或章回小说所限，只要有创意能推陈出新， 均被雅音视为可用之材。 雅音在剧本创作中有以下特点： l、新颖的标题演绎传统故事 郭小庄和她的雅音小集在多年的演出中，改编了许多优秀的京剧传统剧目， 不仅在内容、形式上有所创举，甚至还为了点题的需要，大胆地改动了剧名，使整个剧目从里到外焕发一新，散发出新的魅力。 以《韩夫人》一剧为例，在讨论剧名时，梁红玉最终被定名为《韩夫人》经 过了深思熟虑。郭小庄认为“虽然二者为一，但是由于梁红玉冠了夫姓，为了凸 现夫妻一体，同命相依。同仇敌忾，同心御敌。而且把粱红玉由单纯的女英雄， 在尊称夫人之后，又有为人妻、为人母之意。和后来爱子遇害而身为慈母痛彻心 肺的演出，形成呼应，洋溢出人性亲情的温馨和真挚。” 《白蛇与许仙》一剧，郭小庄谈到：“一方面是由于我们演出到《合钵》为 终结，主要要表现白、许二人千古以来的爱情悲剧，因不包含《祭塔》，甚至《游 湖》前白蛇修道下山及遇到青蛇斗法的全部，所以不叫《白蛇传》。”【2l 再如《归越情》，这一出戏的原著叫《西施归越》，但是西施归越给大家的感 觉太一目了然，而且在雅音上演的该剧中，西施的形象要从一个少女，到少妇， 到孕妇，所以他们就把它改为《归越情》。因为这一出戏，里面包括了太多的亲 情、国情、爱情、伤情， 所以要突出一个“情”字。 2、人性化的情节设计 雅音小集的剧本设计，情节环环相扣，情感层层叠进，将情感作为贯穿整个 戏剧的表演中线。 2 《王魁负桂英》是根据南戏佚文，王玉峰的《焚香记》及川剧《情探》改 编。内容描述的是：书生王魁落魄，被村女桂英收留，且以身相许，并资助其赴 京考试。王魁中得状元后，竟休却桂英，另娶宰相女。桂英惊见休书，自缢身亡， 魂魄出现在王魁书房，欲叙旧情，谁知王魁拔剑追杀，反伤自己而殒命。这是旧 情节的新编，全剧共分六场，精简严密，高潮迭起，从王魁中得状元开始，结构 紧凑，在题义上高度赋予人性化，见出浓厚人情昧。 全剧最为人所激赏的是末场戏《情探》：桂英身亡之后由鬼幻化成人，潜至 王魁房中，柔情蜜意待之，并细述相思之情，虽知其负心，乃自愿为婢侍候，以 求终生相随，不料王魁惊之辱之，桂英忍无可忍，终于现出鬼形，索讨王魁的负 意薄情。这场戏一方面是呈显编剧俞大刚㈣对中国妇女传统美德的宣扬，因而和 传统剧目《活捉王魁》的题旨不同。事实上，桂英魂魄之来，不为报复，仍为爱 情，及至王魁无情打击，挥剑砍杀，这才令她心碎，欲以索命。 “剧本加重了人性探讨的情节，演员加强对角色人性反映的表演，西方戏剧 的精髓所在，正可移植到古老的中国京剧中来，在体制的变革中，再赋予国剧新 生命。”[4】 3、大胆的戏剧编排，精致的细节设计 雅音小集创编剧目以严谨的戏剧框架，贴合了现代人审美戏剧的节奏感。 传统剧目往往囿于其固定程式，不利于比较复杂的剧情的阐述，但郭小庄的 京剧改革打破了这一固定框架，使剧情发展得不疾不徐，从容地娓娓道来。 雅音的第二部戏，是孟瑶教授新编的《感天动地窦娥冤》。此剧在北曲、南 曲一直到京剧等剧种的流变中，有许多不同的名称，像《窦娥冤》、《金锁记》、《六 月雪》、《羊肚汤》等，故事的结构大致相同，但结局不一样，有悲也有喜。此剧 原来是以杂剧(北曲)的面貌出现，据孟瑶书上指出：“所谓杂剧，在音乐上是 北曲，在编剧上是四折，在习惯上是独唱。”[5】因其固定形式所限，分为四折。 第一折窦娥身世，第二折羊肚丧命，第三折公堂法场，第四折托兆伸冤。 据于此，编剧孟瑶将第一折，变成窦娥自怨薄命的《夜纺》和蔡婆引狼入室 的《逼婚》两场，这两场就将窦娥的机敏贞烈和蔡婆的荏弱失计明显地表露出来。 张驱儿父子贪财好色的嘴脸也足以令人切齿了。第二折恰好变为《害命》与《公 堂》两场。张驱儿害人不成，反而毒死了自己的父亲，他把这一切都归结于窦娥， 诬蔑窦娥害死了公公，窦娥因此在公堂上三受大刑。郭小庄脱去了传统京剧中的 彩衣，身穿灰色的因服，披头散发，细腻地表达出受刑之苦，以及为了救蔡婆屈 打成招的辛酸。 原剧第三折是窦娥受斩的经过，也正是雅音演出的第五场《法场》。这是全 剧的高潮，窦娥愤极怨天：“没由来犯王法，不提防遭刑罚，叫声屈动地惊天， 顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨?”【6】 关汉卿一字一泪，为窦娥吐尽哀音，孟瑶教授也为窦娥申抒悲意。窦娥的冤 屈～直到第六场