三傻大闹宝莱坞赏析.pptVIP

* *  兰彻 法汉 拉朱 0 1 剧本：“毫无废物”的精准高度 0 2 导演：对传统的继承和变革印度电影有一套自己的固有风格 0 3 技术：不亚于好莱坞 0 4 表演：可圈可点的三个角色 C 目 录 ONTENTS 《三个傻瓜》的剧本堪称平行叙事的教科书。整部影片呈两条叙事线：一条是现实、一条是回忆。现实的叙事线用来提出疑问和设置悬念，而回忆的叙事线则为观众层层剥茧地解答这些疑问揭开悬念。这两条叙事线同时也互换功用，在现实的叙事线里也会解决回忆这条叙事线内的疑问。两条叙事线的重合、分离与相辅相成让《三个傻瓜》的故事层次丰富又明晰，达成了让故事始终牵动人心的效果。同时，《三个傻瓜》剧本中充斥着西方戏剧传统中对细节的高度重视，以及对情节呼应的巧妙构思。本片中，伏笔和呼应以道具、台词和动作行为等各种形式出现。例如，主人公的一句口头禅“All is well”贯穿了整部电影，既表达出了人物的性格特点，又推动了剧情的发展；到了剧情高潮部分，它甚至成为了力挽狂澜的点睛之笔。 剧本：“毫无废物”的精准高度 本片编剧Lou Breslow 让剧本达到了“毫无废物”的精准高度。片中的太空笔既是兰彻和院长冲突的开端，又是院长心理变化及人生真正意义的象征；一个学生发明的遥控直升机，在最后间接造成了他的自杀，但在结尾，一架更漂亮的飞机模型出现在兰彻和孩子们的天空中；兰彻在碧雅姐姐的婚礼现场急中生智说要发明一个以院长名字命名的电瓶供电装置，这供电装置在影片后半部分的雨夜接生戏中发挥了关键作用——这些道具的有效利用与精准的伏笔和呼应，让《三个傻瓜》从“商业片无大脑”的窠臼里跳了出来。另外，本片对印度现实社会贫富差距的反应并未让故事跌入“苦大仇深”的丑陋深渊之中，剧本中大量穿插的诙谐幽默的段落和人物机巧的对话，使得《三个傻瓜》在批判、讽刺之中有一种难得的寓教于乐的轻松氛围。本片编剧Lou Breslow 让剧本达到了“毫无废物”的精准高度。片中的太空笔既是兰彻和院长冲突的开端，又是院长心理变化及人生真正意义的象征；一个学生发明的遥控直升机，在最后间接造成了他的自杀，但在结尾，一架更漂亮的飞机模型出现在兰彻和孩子们的天空中；兰彻在碧雅姐姐的婚礼现场急中生智说要发明一个以院长名字命名的电瓶供电装置，这供电装置在影片后半部分的雨夜接生戏中发挥了关键作用——这些道具的有效利用与精准的伏笔和呼应，让《三个傻瓜》从“商业片无大脑”的窠臼里跳了出来。另外，本片对印度现实社会贫富差距的反应并未让故事跌入“苦大仇深”的丑陋深渊之中，剧本中大量穿插的诙谐幽默的段落和人物机巧的对话，使得《三个傻瓜》在批判、讽刺之中有一种难得的寓教于乐的轻松氛围。  导演：对传统的继承和变革印度电影有一套自己的固有风格 导演拉库马· 希拉尼的电影比起一般的印度电影来，更具有鲜明的个人特色。这些特色在《三傻》中也很突出。比如对歌舞的使用。拉库马·希拉尼既尊重了印度电影传统，又让歌舞融入剧情，同时在音乐和舞蹈设计上加入了现代流行元素，镜头运用和剪接也灵活多样，使本片的歌舞段落赏心悦目，绝不多余，这为印度电影树立了一个改革的标杆。《三个傻瓜》之所以能够在中国和世界影坛上获得成功，很重要的一点就是它在喜剧外衣下所包裹着的批判精神。在电影中，导演拉库马·希拉尼对印度的社会阶层、教育制度、年青人的理想与现实的落差等方面进行了密度很高的抨击。难得可贵的是，这种抨击毫无枯燥刻板的说教，也没有令人厌烦的虚假同情，而是用剧中人物的状态加上恬淡的视角来表现的。而影片在叙事上所追求的煽情，和在人物刻画方面所追求的感染力，让故事的主题自然显现。 《三傻大闹宝莱坞》拥有根植于印度电影的歌舞灵魂，散发着浓郁的民族特色。宏大艳丽的场景，琅琅上口的歌曲和热烈的舞蹈是印度电影最基本的要素，但是《三傻大闹宝莱坞》中的歌舞段落又不纯粹是歌曲与舞蹈的展示，它还可以推动情节的发展，传达剧中人物的内心情感，有时还预示着人物的命运和还未发生的情节。例如在主角同学Joy被校长通知退学而自杀后，用一段抒情的吉他弹唱舒缓了观众的情绪。让观众跟着剧中人的情绪移情。 影片中还有一段恰到好处的歌舞充分诠释了特立独行的兰彻的口头语 “All is well” 这种乐天派心态的关键——就算不能解决问题，至少可以平复心绪，打败恐惧，增加直面问题的勇气。导演拉库马·希拉尼利用这段超现实的舞蹈轻松推进情节发展，而暂告一段落后镜头都切回故事进程；整个狂欢结束后再突如其来一个巨大的对比，让观众的情绪从轻松惬意的云端直坠沮丧遗憾的谷底，既增加了剧情本身的跌宕起伏，又给本来轻飘飘的“All is well”加入了对比及深度。 技术：不亚于好莱坞 《三傻》可以代表印度宝莱坞电影的最高制作水准。影片的置景、美术、化妆，以及摄影和剪接等诸多技术环节均十分成熟，