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关于诗词中的音乐与音乐中的诗词的论文 　　 　　摘要：诗词与音乐本来是两种不同的艺术诗词是以文字为载体通过视觉给人以丰富的情感体验；而音乐是以声音为载体通过人的听觉从而给人以美的享受当诗词与音乐的结合时：诗词以文字的形式将音乐加以记述、描绘呈现给人们；音乐则通过演奏音乐声音的方式 　　 　　关键词：音乐艺术论文发表,发表关于音乐的论文,艺术方面的论文投稿 　　 　　诗词与音乐本来是两种不同的艺术诗词是以文字为载体通过视觉给人以丰富的情感体验；而音乐是以声音为载体通过人的听觉从而给人以美的享受当诗词与音乐的结合时：诗词以文字的形式将音乐加以记述、描绘呈现给人们；音乐则通过演奏音乐声音的方式将诗词表演给听众琵琶是我国最为传统民族弹拨乐器之一有着两千多年的历史其音色优美左右手演奏技巧繁多是民族器乐中表现力最为丰富的乐器在中国古代文学史上有许多描写琵琶及琵琶表演的诗词、诗歌根据我国当代琵琶教育学者庄永平在年所编著的《琵琶手册》中统计仅唐代诗词中出现的与琵琶相关的、并且较为有名的诗词作品就有近百首余首这其中有描写琵琶演奏者的如《诉衷情·小莲初上琵琶弦》；有描写诗词曲和歌调方面的如《琵琶行》、《琵琶歌》等唐代诗人白居易就写了《琵琶行》、《春听琵琶兼简长孙司户》、《代琵琶弟子谢女师曹供奉寄新调弄谱》等多篇与琵琶有关的诗词从这些古老的诗词作品中我们可以看到琵琶演奏艺术在中国是具有非常深厚的文化艺术底蕴的在众多的歌咏琵琶的诗词中以白居易的名篇《琵琶行》最具代表性本文以唐诗《琵琶行》和琵琶协奏曲《琵琶行》为例来分析诗词与音乐的结合 　　 　　一、唐诗《琵琶行》中的音乐描写 　　 　　《琵琶行》是唐代诗人白居易写的一首长篇叙事诗诗里所描述的是作者由长安贬到九江期间夜晚在船上聆听一位长安琵琶女弹奏琵琶诉说自身不幸遭遇的故事诗中对琵琶的表现形式、演奏技法、乐人、乐音、乐境等进行了形象、生动的描写绘声绘色地再现了琵琶那千变万化的旋律音响的丰采让人觉得这不仅仅是一首叙事诗更是一首音乐诗因此唐诗《琵琶行》无论是在我国的文学史上还是在音乐史上都具有不可替代的独特地位《琵琶行》中白居易细腻地刻画了琵琶女精湛的演奏技术和琵琶乐曲的动人音响将听觉转化为视觉使音乐更加形象、生动不得不让我们惊叹诗人深厚的音乐修养和艺术才华 　　 　　这首流传千年的文学作品中它把对音乐音色的特性的表现描述得入木三分：“在‘转轴拨弦三两声’的校弦试音后接着以‘未成曲调先有情’来突出一个‘情’字而‘弦弦掩抑声声思’以下六句则以《霓裳》与《六幺》的弹奏过程带出‘低眉’的神态和‘续续弹’的节奏以及‘似诉平生不得志’、‘说尽心中无限事’的思想感情”接下来的十四句连续使用“急雨”、“私语”、“珠落玉盘”、“莺鸣”、“冰泉”、“银瓶破”、“铁骑突出刀枪鸣”、“裂帛”等大量的、形象生动的比喻极其形象地描写了琵琶演奏的音响效果的变化：从急骤到轻柔；从流畅、明亮到伤感、悲切；从无声再到激昂的音乐过程将抽象的、难以感知的乐曲通过形象生动精细的比喻让读者一下就听觉化、视觉化、具体化了朱光潜先生在《谈美书简》中写到：“艺术节奏在小说作品中的安排不仅表现为对于生活运动的特点的忠实对生理心理特点的把握而且有着发挥小说作品的审美力量的鲜明作用；浓、淡、冷、暖、高、低、疾、徐等等有规划的组合相映成趣增强了吸引读者的力量”诗人通过这些形象的描绘把琵琶演奏过程中旋律的起伏、节奏的快慢、乐音的变化、乐曲中不同的演奏音响效果和音乐的乐境等都表达得生动、传神令人如身临其境感同身受 　　 　　二、琵琶演奏技法在唐诗《琵琶行》中的表现 　　 　　在唐诗《琵琶行》中除了描述了琵琶的音乐特征外还有不少对当时琵琶演奏技法的描述如“轻拢慢捻抹复挑初为《霓裳》后《六幺》”此句诗人分别描述了琵琶的左、右手指法和当时流行的琵琶乐曲由此可得出在唐代琵琶艺术在演奏方面已有了其一套基本的演奏指法和演奏型的乐曲“轻拢慢捻抹复挑”七个字简单概括了琵琶演奏的基本指法与技巧诗中所说的“拢”与“捻”这两个动作指的是左手两种按弦指法：“拢”现称为推即左手指尖在“相”或“品”上按弦并向里推；“捻”现称为“吟”或“揉”即左手指尖把弦按在“相”或“品”上并指尖左右揉动使弦上发出波浪型的余音“拢”和“捻”这两种左手指法多用于表现细腻婉转柔美的情调使旋律更富有歌唱性“抹”与“挑”则是指右手的指法“抹”就是如今我们所说的弹即用右手食指在琴弦上自右向左弹弦发出琵琶的声音；而“挑”和现在的说法相同是用右手大指自琴弦的左向右挑弦发音这两种指法是琵琶右手指法中最基础、也是最重要的在“曲终收拨当心画四弦一声如裂帛”句子中的“当心画”这歌动作也是右手的一种指法可以理解为如今琵琶演奏中的“扫弦”即右手食指快速有力地从四弦到一弦弹过四条弦如同一声发出有强烈的和声效果常用来表现激