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小学音乐教师优秀论文 谈谈对歌唱中各声区过渡问题的理解 过渡音是过渡声区的重要组成部分，它是一个声区与另一个声区之间的衔接者，它是歌唱中统一声区的重要发声技巧之一，也是发声技术训练中比较复杂的问题。从某种意义上说，谁掌握了唱过渡音的技巧，谁就学会了歌唱。约翰—卡罗—铂金的《教唱歌》中指出：“为了保证声区间的衔接，你必须忘掉嗓音的音域或声区；而将声音想像成一条绵长的薄纱——一条天然的、完美无比的丝织品，像几匹长的光灿灿的丝缎，中间没有任何断痕和裂痕。” 1 正确认识歌唱中的声区划分 关于音区划分有很多不同的说法，有的主张一个音区。有的主张两个音区，也有的主张三个音区。 一般在歌唱中声区的划分一般分为四种： 1、自然声区：不用任何强制力量，随意歌唱的音区。 2、中声区：在自然声区基础上，向高低两个方向逐渐延伸、扩展的声区，声音醇厚、明净，色彩丰富。 3、低声区：低音的声区。含蓄、浓郁、沉实，感染力强。 4、高声区：高音的声区。激情、豪放、高亢、明亮。具有金属般的穿透力。 声区虽然不同，但表现歌唱艺术的声音效果应该基本一致，而不能在不同声区里唱出完全不同的声音。 在歌唱和练声中,当从一个声区进入另一个声区（从低声区进入中声区或从中声区进入高声区）时,一般都会感觉到有几个过渡音的存在,声音突然变得纤细,音色发暗,或者声音不容易唱出来,好像遇到了一个“坎儿”, 几乎每一位学习声乐的人，都会遇到换声的问题。初学者常在几个换声的音上出现差错，即所谓的“坎儿”，要么上到高音就放炮，要么真假声打架，这些都会破坏声音的流畅和连贯。这种现象就是由于声区的过渡产生的。 2 过渡声区在歌唱中的地位 如果严格地说，每一个音都是一个音区，一个音一个样儿。要想达到“扩展音域，统一声区”的目的，就必须解决好歌唱中的过渡声区。 “过渡声区”有以下几方面的作用与特点： 1、“过渡声区”能使中声区与高音“换声区”的唱法在感觉上得到平衡的过渡，使两个声区的音色协调地统一起来。歌唱者，只有掌握了“过渡声区”的唱法，才能使两个音区的音色不至于截然分家。 2、“过渡音区”是在中声区为高音换声进行提前过渡的准备阶段。使歌唱者在唱高音时避免遇到卡壳的现象，歌唱者，只有掌握了“过渡声区”的唱法，才能解决歌唱中遇到“坎”的现象。 3、“过渡声区”是扩展音域与统一声区极为重要的手段。只有解决好“过渡声区”才能使声音变得柔和而纯净，更加灵活自如。 3 解决声区过渡的具体方法 声区过渡问题,一直是摆在声乐工作者面前的一个亟待解决的问题,也是许多年来声乐界特别关注的课题。如何用科学的方法和手段解决它,是每位声乐工作者所必须重视的，是每一个学习声乐的人都需要为之付出艰苦努力的一项工作。需要有足够的耐心与毅力，同时要遵循科学的原则，切不可有急功近利的心态。 3.1 建立“过渡声区”的混声训练 ? 男女歌手在建立“过渡声区”的混声训练时，第一步，在练声时先体验一下真声与假声单独使用时的机能状态。当歌唱者体验到了真声与假声的感觉之后，第二步就要开始“真、假”混声训练。在中声区进行真、假混声训练，女歌手从中声区第一次换声的音高开始练习，而男歌手同女歌手一样，参照女歌手第一次换声的高音位置，逐渐地向上练习，只不过男声的实际音高比女声低了一个八度。沈湘先生特别指出：“女声在中低音区里掺上假声就有了第一次换声的混声感觉。再往高了唱就是真、假声比例调整的感觉了；男声在中声区里找混声、掺假声儿的音高位置与女声一样。女声怎么混声，男声就怎么混声。” 在中声区找混声的感觉，在找到混声的感觉之后，声音就会变得柔和而纯净；由于真声掺进了假声，能使声音在更加松弛的状态中灵活、自如地发展各种高难的声乐技巧。沈先生阐述的混声唱法，非常清楚的能告诉我们不是到了高音才用真、假混声来唱，而是在中声区里就要找到真、假混声的感觉，中低音区的真声成分多、假声成分少，声音比较结实；随着音域逐渐增高，假声成分越来越多、真声成分越来越少，声音渐渐变得越来越柔和。在中声区里，必须用这种真、假混声来建立“过渡声区”，演唱的全音域中，由于混合真声与假声的两种机能，歌唱者可以深深地体会到它们之间的互补作用：真声机能可以增强基音的音响力度，使声音产生结实、明亮的艺术效果；假声机能能使声音变得更为轻松灵活，并带着柔和的特色。 真假混声的练习方法，使真声与假声根据不同高音将它们按不同的比例进行混合。只有把这两种机能混合使用，才能在整个音域中得到统一的共鸣音色。” 3.2 要具有良好的气息支持 ? 在唱声区过渡音时，需要更稳定的气息支持，它是以横隔膜为中心的呼吸肌肉群上的再行调节而形成的，此时的气息要更集中有力，声门有力的闭合随喉结向下运动挡气而达到相对运动平衡，而不是顺着气流的方向做挤卡的提喉歌唱，同时还要注意歌唱时的呼吸要均匀，起音不要太重，位置要