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高迪的自然主义设计思想!盛恩养（ 高迪的自然主义设计思想 ! 盛恩养 （华南师范大学 美术学院，广东 广州 6%7$%） 摘 要：高迪的建筑作品风格怪异，既继承了新艺术运动对曲线的运用，在建筑这一追 求实用的领域，以最大的可能避免直线，初步显露出了他的自然主义冲动；又超越了新艺术 运动，突破了表面形态上的对自然形式的模仿，而更深入地探讨自然形式所体现出的活力， 从而使自己的自然主义表现得更为深入。高迪的突破使他置身于一个新的有机建筑的文脉 之中，对形态上的有机建筑与生态上的有机建筑有着直接的影响，使建筑体现出了由人类参 与的融于自然界的韵律。 关键词：高迪；自然主义；设计思想；曲线；有机建筑 中图分类号：96 文献标识码：2 %’():* +,’-.)*,)/ 01*)23)32 4(1* -’,); , 4 =? 安东尼·高迪是新艺术运动的杰出代表，在建筑史家佩 夫斯纳看来，甚至代表了新艺术运动的最高成就。新艺术运 动对高迪的影响是深远的，它直接影响了高迪对新奇风格的 疯狂渴望，对创新个性的信仰，对粗犷曲线的爱好，对发觉材 料潜力的巨大兴趣。在新艺术运动的传统中，高迪的建筑作 品也让人毫不犹豫地联想到自然界的某些形式，这使他初步 显露出了自然主义的设计思想。新艺术运动对自然的喜好似 乎只止于这种表面上的形式模仿与抽象，因为自然形式最终 只是一种新的美丽与优雅的精致的装饰。但高迪走得更远， 他的建筑的“房屋的细部，它们的尖塔和无处不在、非常显著 的东方民族特征，蜿蜒上下的胸墙细部，被遮挡的多利安石柱 像木柱一样支撑着一堵墙，所有这一切在许多方面已经超出 了西方新艺术运动的范畴。”! 也许是因为建筑需要更大范围 地深入自然，处理自然元素，高迪不得不突破表面形态上的对 自然形式的模仿，而更深入地探讨自然形式所体现出的活力， 从而使自己的自然主义表现得更为深入。 斯特（’CBH /ABIFJ）的绣花等等，要在建筑领域中找到采用 曲线的理由，高迪不可避免地要付出特别的努力。尤其是高 迪所做的，并不是仅仅简单地在外观上做一点形态的变动，在 可能的情况下修正建筑原来的直角，从而使建筑呈现出曲线 的形态。如果仅是如此，高迪对曲线的运用则就是理性的了。 高迪的冲动在于他毫无顾忌地进行他的曲线革命。 巴特罗公寓（ .F DJGGK）只是一个开始。这是一座已经 建好的建筑，高迪的任务是翻新，他有理由只做可能地修正。 但他既让屋脊呈现出波浪形，也将波浪形线条延伸到门窗侧 壁、阳台和窗户中梃上。即使这些曲线带来了问题———底层 的柱子朝着街道方向凸出了 7 厘米，以至于招来了路政管理 部门 的 批 评，高 迪 仍 然 让 自 己 的 想 法 坚 持 下 去。LMIGINNC 3MIOA@J 评价说：“这种流畅、灵动甚至可以说柔软的线条，更 多地则是让人想起与人类生命息息相关的内脏器官。” 这正 是曲线形态所表露出来的有机性。但高迪并没有到此为止， 而是这种线条继续出现在从底层以至通往房主房间的楼梯扶 手上。在整个建筑里，完全看不到横平竖直的线条或者整齐 的平面。连天花板和墙面也都起伏不平，木板和一道道隔门 也由曲面构成。甚至为了与此相呼应，高迪特意设计了家具， 让家具的各个平面都带有轻微的倾斜度。 在这里，高迪似乎明显地表现出对直线的“ 痛恨”。如果 一、运用曲线：高迪的自然主义冲动 高迪对曲线的运用，表现出了一种冲动般的热爱。 诚然，对曲线的采用是受新艺术运动的影响。但相对于 其他艺术形态，如比亚兹莱（2@ABC= DCBEFGC=）的绘画，奥布里 ! 作者简介：盛恩养（%#76 4 ），男，汉，海南三亚人，华南师范大学美术学院环境艺术系主任，讲师。研究方向：设计艺术学。 !!’()*+,* -.’//0- 1) !! ’()*+,* -.’//0- 1) 2+3- 不是如此，他何以不简单地做一些外围的包裹与软化，而是奇 迹般地将一座原有建筑的直线完全抹去？诚如他和那个时代 很多人所认为的，自然界没有直线。让自己的建筑远离直线， 也就让自己的作品接近于自然的形态。 不过，高迪 还 有 更 进 一 步 的 尝 试，通 过 米 拉 公 寓（ .454 6789），将自己的曲线革命进行到底。在米拉公寓里，高迪对 曲线的运用可谓到了极高的境界。整栋建筑呈现出浑然一体 的圆形，围绕着一个庭院自由展开，在起伏中转合，在连贯中 流动，所有的间壁不同方向，不同程度地有机弯曲或倾斜，墙 壁与地面连续扭结成一体，曲线组合着毛石、玻璃、赤陶砖及 碎瓷片等多彩镶嵌材料的光感和厚重感。有机形状的窗洞、 门洞、裹嵌在墙壁上，如天生的一般；熟铁装饰犹如春天里的 植物长满阳台，枝繁叶茂。米拉公寓是生机勃勃的有机建筑 整体，甚至连同家具的设计，也追求他的建筑所特有的那种扭