诗词鉴赏：武元衡《春兴》.docxVIP

　　缑氏今河南偃师东南人。　　武则天曾侄孙。　　建中四年，登进士第，累辟使府，至监察御史，后改华原县令。　　德宗知其才，召授比部员外郎。　　岁内，三迁至右司郎中，寻擢御史中丞。　　顺宗立，罢为右庶子。　　宪宗即位，复前官，进户部侍郎。　　元和二年，拜门下侍郎平章事，寻出为剑南节度使。　　元和八年，征还秉政，早朝被平卢节度使李师道遣刺客刺死。　　赠司徒，谥忠愍。　　《临淮集》十卷，今编诗二卷。　　下面是　　春兴　　唐代武元衡　　杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。　　春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。　　乡一作香　　译文　　在一个细雨初晴的春日，杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿变得苍翠浓郁，经过细雨的洗浴后，柳色变得更加深暗，枝头的残花也在雨中全都落尽，露出了在枝头啼鸣的流莺。　　昨天晚上一夜春风吹起了我的甜蜜的思乡梦，在梦中我追逐着春风飞回了我的家乡。　　注释　　春兴春游的兴致。　　唐皇甫冉《奉和对山僧》远心驰北阙，春兴寄东山。　　阴阴形容杨柳幽暗茂盛。　　流莺即莺。　　流，谓其鸣声婉转。　　南朝梁沈约《八咏诗·会圃临东风》舞春雪，杂流莺。　　乡梦美梦；甜蜜的梦境。　　乡一作香。　　梦一作又。　　洛城洛阳，诗人家乡缑氏在洛阳附近。　　赏析　　此诗的开头两句，从春天的景物写起。　　杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。　　这是一个细雨初晴的春日。　　杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。　　这是一幅典型的暮春景物图画。　　两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。　　柳色雨中深，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；莺语花底滑，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。　　异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。　　那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。　　触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。　　春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。　　这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。　　上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一吹一逐，都很富有表现力。　　它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。　　而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡。　　在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。　　不难发现，在整首诗中，春扮演了一个贯串始终的角色。　　它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。　　由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。　　诗人的想象是新奇的，奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。　　在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的又字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。　　唐代诗人写过许多出色的思乡之作。　　悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。　　武元衡这首《春兴》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。　　这首诗所写的情事本极平常看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。　　而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用。　　鉴赏　　唐代诗人写过许多出色的思乡之作。　　悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。　　武元衡这首《春兴》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。　　题目春兴，指因春天的景物而触发的感情，诗的开头两句，就从春天的景物写起。　　杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。　　这是一个细雨初晴的春日。　　杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。　　这是一幅典型的暮春景物图画。　　两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——柳色雨中深，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；莺语花底滑，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。　　异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。　　那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。　　触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。　　春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。　　这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。　　上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一吹一逐，都很富有表现