诗词赏析：杜甫《江畔独步寻花·其六》.docxVIP

　　自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称李杜。　　为了与另两位诗人李商隐与杜牧即小李杜区别，杜甫与李白又合称大李杜，杜甫也常被称为老杜。　　后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。　　杜甫创作了《春望》《北征》《三吏》《三别》等名作。　　杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为诗圣，他的诗被称为诗史。　　下面是　　江畔独步寻花·其六　　唐代杜甫　　黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。　　留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。　　译文　　黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。　　眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。　　注释　　黄四娘杜甫住成都草堂时的邻居。　　蹊ī小路。　　留连即留恋，舍不得离去。　　娇可爱的样子。　　恰恰象声词，形容鸟叫声音和谐动听。　　一说恰恰为唐时方言，恰好之意。　　创作背景　　这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年761年或唐代宗宝应元年762年春。　　上元元年760年杜甫在饱经离乱之后，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。　　第二年春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。　　赏析　　第六首写寻花到了黄四娘家。　　这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。　　春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。　　首句点明寻花的地点，是在黄四娘家的小路上。　　此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。　　次句千朵万朵，是上句满字的具体化。　　压枝低，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。　　压、低二字用得十分准确、生动。　　第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而留连不去，暗示出花的芬芳鲜妍。　　花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也留连起来。　　但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。　　时时，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。　　正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。　　这就是末句的意境。　　娇字写出莺声轻软的特点。　　自在不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。　　诗在莺歌恰恰声中结束，饶有余韵。　　此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。　　但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。　　如故人家在桃花岸，直到门前溪水流常建《三日寻李九庄》，昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高王昌龄《春宫曲》，这些景都显得清丽；而杜甫在花满蹊后，再加千朵万朵，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。　　这种写法，可谓前无古人。　　其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。　　他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。　　杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。　　如此诗千朵万朵压枝低句，按律第二字当平而用仄。　　但这种拗决不是对音律的任意破坏，千朵万朵的复叠，便具有一种口语美。　　而千朵的朵与上句相同位置的四字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。　　诗人也并非不重视诗歌的音乐美。　　这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。　　留连、自在均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。　　时时、恰恰为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。　　这两句除却舞、莺二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。　　声音的效用极有助于心情的表达。　　在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。　　比如对结后联骈偶乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。　　杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处在赏心悦目之际，听到莺歌恰恰，增添不少感染力。　　此外，这两句按习惯文法应作戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。　　把留连、自在提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。　　最后一首不是爱花即欲死。　　痛快干脆，毫不藏伏。　　杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如语不惊人死不休，即是如此。　　他又写道只恐花尽老相催。　　怕的是花谢人老。　　下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。　　【诗词赏析杜甫《江畔独步寻花·其六》】