诗词赏析：欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》.docxVIP

　　汉族，吉州永丰今江西省永丰县人，因吉州原属庐陵郡，以庐陵欧阳修自居。　　谥号文忠，世称欧阳文忠公。　　北宋政治家、文学家、史学家，与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称唐宋八大家。　　后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称千古文章四大家。　　下面是　　采桑子·群芳过后西湖好　　宋代欧阳修　　群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛。　　垂柳阑干尽日风。　　笙歌散尽游人去，始觉春空。　　垂下帘栊，双燕归来细雨中。　　译文　　虽说是百花凋落，暮春时节的西湖依然是美的，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目；柳絮时而飘浮，时而飞旋，舞弄得迷迷蒙蒙；杨柳向下垂落，纵横交错，在和风中随风飘荡，摇曳多姿，在和煦的春风中，怡然自得，整日轻拂着湖水。　　游人尽兴散去，笙箫歌声也渐渐静息，才开始觉得一片空寂，又仿佛正需要这份安谧。　　回到居室，拉起窗帘，等待着燕子的来临，只见双燕从蒙蒙细雨中归来，这才拉起了帘子。　　注释　　群芳过后百花凋零之后。　　群芳，百花。　　西湖指颍州西湖，在今安徽阜阳西北，颖水和诸水汇流处，风景佳胜。　　狼籍残红残花纵横散乱的样子。　　残红，落花。　　狼籍，同狼藉，散乱的样子。　　濛濛今写作蒙蒙。　　细雨迷蒙的样子，以此形容飞扬的柳絮。　　阑干横斜，纵横交错。　　笙歌笙管伴奏的歌筵。　　散消失，此指曲乐声停止。　　去离开，离去。　　帘栊窗帘和窗棂，泛指门窗的帘子。　　赏析　　这是欧阳修晚年退居颍州时写的十首《采桑子》中的第四首，抒写了作者寄情湖山的情怀。　　虽写残春景色，却无伤春之感，而是以疏淡轻快的笔墨描绘了颍州西湖的暮春景，创造出一种清幽静谧的艺术境界。　　而词人的安闲自适，也就在这种境界中自然地表现出来。　　情景交融，真切动人。　　词中很少修饰，特别是上下两片，纯用白描，却颇耐寻味。　　上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。　　首句是全词的纲领，由此引出群芳过后的西湖景象，及词人从中领悟到的好的意味。　　狼藉、飞絮二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。　　以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。　　群芳过后本有衰残之味，常人对此或惋惜，或伤感，或留恋，而作者却赞美说好，并以这一感情线索贯穿全篇。　　人心情舒畅则观景物莫不美丽，心情忧伤则反之。　　这就是所谓的移情。　　一片风景就是一种心情，道理也正在于此。　　过片表现出环境之清幽，虚写出过去湖上游乐的盛况。　　笙歌散尽游人去，乃指绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随的游春盛况已过去，花谢柳老，笙歌处处随的游人也意兴阑珊，无人欣赏残红飞絮之景；始觉春空，点明从上面三句景象所产生的感觉，道出了作者惜春恋春的复杂微妙的心境。　　始觉是顿悟之辞，这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的感觉，繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚，又觉获得宁静的畅适。　　首句说的好即是从这后一种感觉产生，只有基于这种心理感觉，才可解释认为狼藉残红三句所写景象的好之所在。　　最后二句，垂下帘栊，双燕归来细雨中。　　写室内景，以人物动态描写与自然景物映衬相结合，表达出作者恬适淡泊的胸襟。　　末两句是倒装，本是开帘待燕，双燕归来才垂下帘拢。　　结句双燕归来细雨中，意蕴含蓄委婉，以细雨衬托春空之后的清寂气氛，又以双燕飞归制造出轻灵、欢娱的意境。　　这首词通篇写景，不带明显的主观感*彩，却从字里行间婉曲地显露出作者的旷达胸怀和恬淡心境。　　此词表现出词人别具慧眼的审美特点，尤其最后两句营造出耐人寻味的意境。　　作者写西湖美景，动静交错，以动显静，意脉贯串，层次井然，显示出不凡的艺术功力。　　西湖花时过后，群芳凋零，残红狼藉。　　常人对此，当觉索然无味，而作者却面对这种匆匆春又去的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣。　　这种春空之后的闲淡胸怀，这种别具一格的审美感受，正是此词有异于一般咏春词的独到之处。　　全词取境典型，叙事抒情结合。　　章法缜密，构思严谨，意象鲜明。　　创作背景　　本词作于熙宁四年1071年，这年六月，欧阳修以太子少师的身份辞职，回到颍州。　　暮春时节来到西湖游玩，心生喜悦而作《采桑子》十首。　　赏析二　　这首词，上片描绘载酒游湖时船中丝竹齐奏、酒杯频传的热闹气氛。　　下片写酒后醉眠船上，俯视湖中，但见行云在船下浮动，使人疑惑湖中别有天地。　　整首词寓情于景，写出了作者与友人的洒脱情怀。　　下片写醉后俯视湖水，只见白云朵朵，飘于船下。　　船在移动，云也在移动，似乎人和船在天上飘飞。　　空水澄鲜一句，本于谢灵运《登江中孤屿》诗云日相晖映，空水共澄鲜，言天空与湖水同是澄清明净。　　这一句是下片的