《几乎无事的悲剧》课件设计.pptxVIP

几乎无事的悲剧鲁迅作者简介 鲁迅〔1881年9月25日-1936年10月19日〕，中国文学家、思想家和革命家。原名周树人，字豫才，浙江绍兴人。出身于破落封建家庭。青年时代受进化论、尼采超人哲学和托尔斯泰博爱思想的影响。1902年去日本留学，原在仙台医学院学医，后从事文艺工作，企图用以改变国民精神。 1902年去日本留学，原在仙台医学院学医，后从事文艺工作，企图用以改变国民精神。1905-1907年，参加革命党人的活动，发表了《摩罗诗力说》、《文化偏至论》等论文。期间曾回国奉母命结婚，夫人朱安。1909年，与其弟周作人一起合译《域外小说集》，介绍外国文学。鲁迅的一生，对中国文化事业作出了巨大的贡献:他领导支持文学团体;主编了《国民新报副刊》、《语丝》、《奔流》、《萌芽》、《译文》等文艺期刊；热忱关怀、积极培养青年作者；大力翻译外国进步文学作品和介绍国内外著名的绘画、木刻等。写作背景 70多年前鲁迅先生在评介果戈理名著《死魂灵》时所提出的一个命题：“几乎无事的悲剧”——“这些极平常的，或者简直近于没有事情的悲剧，正如无声的言语一样，非由诗人画出它的形象来，是很不容易觉察的。然而人们灭亡于英雄的特别的悲剧者少，消磨于极平常的，或者简直近于没有事情的悲剧者却多。”（《且介亭杂文二集》）至于果戈理的《死魂灵》则早已为研究者所熟悉，它也是鲁迅生前译的最后一部长篇小说。 据《鲁迅日记》记载，鲁迅是1935年2月开译《死魂灵》的，断断续续，至9月才译完第一部。鲁迅翻译《死魂灵》时所投入的巨大热情和辛劳，在他给胡风、萧军、孟十还等人的信中多次提到。鲁迅开玩笑地说“我实在怕果戈理”，因为“果戈理的讽刺是千锤百炼的”，很难译。在翻译中，鲁迅是“字典不离手，冷汗不离身”，“每译两章，好像生一场病”，因而鲁迅不时发出感慨“《死魂灵》真难译，……真好像做苦工，日子不好过”。难怪后来曹聚仁评价鲁迅晚年译《死魂灵》，“是一件艰苦的奇功”。 《死魂灵》是俄国批判现实主义文学发展的基石，也是果戈理的现实主义创作发展的顶峰。别林斯基高度赞扬它是“俄国文坛上划时代的巨著”，是一部“高出于俄国文学过去以及现在所有作品之上的”，“既是民族的，同时又是高度艺术的作品。”《死魂灵》简介 《死魂灵》描写的故事是一个惟利是图的生意人乞乞科夫来到某市，交结省长、民政厅长、警察局长等官僚，然后向该地地主收购已经死去但尚未注销户口的农奴--死魂灵，企图把他们当做活的农奴抵押出去，骗取大笔押金，但在丑事败露之际逃之夭夭。在这部小说里，作家通过对官僚、地主们日常生活的描绘，展现了他们狗苟蝇营、卑琐庸俗、贪婪愚昧的精神世界，以及资本原始积累者的欺骗、讹诈、冷酷、钻营的丑恶行径，给俄国文学带来了前所未闻、震慑人心的新东西，透露了农奴制走向衰落的信息。这些所谓“生活的主人”被剥去温文尔雅的假面具之后，现出了原形，他们原来是群向权力谄媚的奴隶，虐待农奴的暴君；是群饕餮之徒，吞食人民的血肉与生命。小说的这种揭露倾向，曾使当时的俄国有识之士深感震惊，其客观效果也使作者本人大为惊恐，以致在受到保守势力的攻击。 在译序《几乎无事的悲剧》里鲁迅感叹说：“幸而，还是不幸呢，其中的许多人物，到现在还很有生气，使我们不同国度，不同时代的读者，也觉得仿佛写着自己的周围，不得不叹服他伟大写实的本领。”注音及释义绅士（shēn??shì）：旧时地方上有势力，有功名的人，一般是地主火腿只官僚。脚色：即角色(jué??sè)应酬（yìng??chou）内容概括 鲁迅强调的《死魂灵》的“写实性”其实多数读者往往不能体会到。以小说中关于“吃”的描写为例，一般的读者和研究者对小说中这方面的描写几乎不注意或根本不感兴趣，殊不知这恰恰是没落贵族无聊生活当中的一个重要节目。 小说中描写警察局长家的会餐，就不厌其烦地罗列了这样一份菜单：“鲟鱼，蝶鲛，熏鲑鱼，新的腌鱼子，陈的腌鱼子，青鱼，鲶鱼，各种干酪，熏的舌头——这都是鱼市场搬来的食单。此外还添了自家厨房里做出来的几样：鱼肉包子，馅食九普特重的鲟鱼的软骨和颊肉做的，蘑菇包子，油炸包子，松脆糕饼之类。” 《死魂灵》中这类描写比比皆是，如写到中流社会人们的好吃，写到乞乞科夫在地主老太婆科罗潘契加家里所受到的招待等，都列出了令人乍舌的冗长的菜单，愈发凸显了地主们的无意义的人生。品味鉴赏 谈谈你对《死魂灵》里两段经典场面描写蕴含的悲剧意味的理解。 场面一：摸狗耳朵，狗鼻子。 人一生一世就在这样圆滑的应酬中度过，这又意味着什么呢？还有，不是平常的鼻子，是怎样的鼻子呢？说不明的，但听者只要这样也就足够了。 说话者自己就不打算弄清楚它的意思，只是为了使他人听着舒服，人的言说意义与价值堕落到这种地步，又意味着什么呢？想到这里，似乎有一种悲凉袭上你的心头，是不是？ 场面二：一个人，整整一世，一辈子都