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北京古典园林的造园艺术—以颐和园为例 摘要：颐和园等园林的造园艺术承载皇家园林的基本造园理念和手法。借景是造园手法中巧妙的运用环境的一种表现手法，而颐和园正是借景造园的辉煌典范[1]。 关键词：古典园林；造园艺术；颐和园 　　笔者的家乡在西北山区，家乡第一个园子还正在建设当中，而笔者也没有去过家乡的其他地方。北京是我的第二故乡，也是让笔者大开眼界的地方。皇家园林的气魄以及现代园林的优雅都给我很深的印象。这次就以我最喜欢的颐和园为例，来探讨关于北京的皇家园林造园艺术。  　　颐和园是中国现存规模最大、保存最完整的皇家园林。位于北京市海淀区，占地约290 hm2。以万寿山、昆明湖为基址，杭州西湖为蓝本，汲取江南园林的某些设计手法和意境而建成的一座大型天然山水园，也是保存得最完整的一座皇家行宫御苑，被誉为皇家园林博物馆。颐和园利用优美的景色,布置大量的豪华建筑,宫区布满宏伟壮丽的宫殿群组,大量的园中高阁、长堤、绿岛、虹桥，充分利用中国传统的造园手法,把这些大的景物融汇在一个统一的环境里,显得十分协调。颐和园以水取胜,水面广大,层次多而不紊乱,以山作全园的构图中心,主体佛香阁的体量感突出全园,以雄伟的气势、高耸的地形来控制全园。利用万寿山的地形,加以人工改造,形成前山开阔的湖面和后山幽深的不同境界 ,并充分运用了对比、借景等造园手法[2]。  　　颐和园的选址巧妙，因地制宜，能够很好的利用周围自然环境，人工的建造与自然合而为一，达到“虽由人作，宛自天开”的境界。设计者，完美的应用万寿山和昆明湖，再加之人工轴线的创造，缔造一个完美的人间天堂。颐和园的建造运用了对比的手法，其中万寿山的高耸和昆明湖的广阔形成垂直高差的明显对比。另外，空间的虚实对比、开合对比更是增加园子的趣味性。  　　古典园林不同于现代园林，其布置特点划分为若干景区，互为对景，遥相呼应，有时有很复杂的轴线及辐射线关系[3]。颐和园的轴线关系也较为复杂，主要的建筑群位于万寿山中轴线上，佛香阁、排云殿、龙王庙,依次排列(图1、图2、图3),是全园的中心。颐和园的建筑由近及远层层展平，显得变化无穷，又有主有从，层次分明。  　　 /zuowen/  　　借景的手法经常应用于园林之中，而颐和园的借景也堪称经典，以高大的佛香阁为主体 ,把园外数十里的西山群峰和玉泉山的宝塔,都组织到园内的画面中来。使范围有限的园子看上去非常宽阔,无限深远[1]。昆明湖西堤的垂柳 ,正抹去园子西部的界线。形成以万寿山佛香阁为近景,西堤、玉泉山为中景 ,西山群峰为远景的格局。显得山外有山,景外有景,层次分明,碧水蓝天,融合成一片壮丽的景色。当我们在这座名园漫步,恍如置身于画卷之中,大有“人在画中游”之感。  　　小结  　　中国的古典园林是历代劳动人民的心血结晶,也是封建罪恶的见证。中国的古典园林便首先打上一个阶级的烙印[4]。但中国的园林却因此而迅速发展，在世界历史上留下重要的一笔。颐和园只是其中的一部分，在中国上下五千年的历程中，留下许多的艺术瑰宝，这些都值得我们用心去呵护，尽力去学习。我们可以通过对颐和园的研究与学习，初步的揣测皇家园林的造园艺术与特色，也为我们以后的设计设立学习榜样。