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散文语言特色 【篇一：散文语言特色】 【篇二：散文语言特色】 [摘 要 ] 朱自清先生是语言艺术家，他的散文语言清新朴素、形象生 动、意境优美、用词准确，善于用比喻、拟人等修辞手法，多用叠 词，富有音韵美。朱自清将古典诗词的风格融入散文中，写景抒情， 这是现代散文家绝少有的独特现象。朱自清擅长中国古典诗文的词 汇，提炼口头语言的精华，创造出新鲜活泼、朴素简洁、亲切自然 的散文语言。 [ 关键词 ] 朱自清；语言特点；修辞手法 朱自清散文的艺术核心是 “真 ”。讲真话、抒真情、描实景，这是朱 自清散文所追求的，是他散文艺术的最高成就。朱自清的散文写出 了情致，读来富于情趣，具有感人的力量。朱自清的散文语言优美。 孙玉石对朱自清这样称道： “他那具有浓郁诗人气质的笔触又掺入文 字之中，常令人于散文中感到一种诗的意境和蕴蓄的力量。 ”朱自清 善用中国古典诗文的词汇，提炼口头语言的精华，创造出新鲜活泼、 朴素简洁、亲切自然的散文语言。诗集《踪迹》的问世，使朱自清 的散文显出独特的诗化美，读后令人爱不释手。朱自清用字很讲究， 但不过分雕琢，不用大红大绿的色彩去涂抹，而是朴实、自然。 一、散文口语化 在新诗形式运动初期，便有 “重造新韵 ”一项。 “重造新韵 ”主张以北 平音为标准。这一主张曾在《新青年》杂志上加以鼓吹。作为当时 的青年，朱自清受影响是不可否认的。后来他又将这一影响带到散 文创作中并加以改进，力图用 “活的口语 ”进行创作。朱自清认为， 北平话一向是官话，影响最广大，用来代表中国的现代语，原是极 恰当的。这与 “造新韵 ”的理论是一脉相承的，但朱自清却在文学实 践中作出了更积极的贡献。朱自清特意用北京口语写成了代表作 《给亡妇》：“??…你病重的时候最放不下的还是孩子。病的只剩皮 包骨头了，总不信自己不会好；老说：我死了，这一大群孩子可苦 了。 ” 泪如倾式的心语独白，感人肺腑，催人泪下。用朴素动人的北平话 来负载绵密深厚的感情。特别是全篇用第二人称叙述手法，这样更 利于口语的表达，使感情表达得真挚可贵。朱自清在《写作杂谈》 里说： “我想尽量用口语，向着文言文一致的方向走。《给亡妇》用 了对称的口气，一半便是为此。 ”朴实无华叙说生死离别之苦，感人 至深。 为了达到口语化的目的，朱自清并不仅仅局限于此。他常常以俗语 或方言引文，适以点缀，或起到通俗易懂、言简意赅的奇效。如 《论自己》一文中引用 “娶了媳妇忘了娘 ”“嫁出去的女儿，泼出门的 水 ”“久病床前无孝子 ”“好汉胳膊折了往袖里藏 ”等大量的俗语来形容， 收到了言微意深、句短情长的效果。朱自清在文中也用方言来表情 达意，抄录口语。在《海行杂记》里记录茶房的话： “但是他们先得 训你一顿，虽然只是低低的自言自语： ‘啥事体啦？哇啦哇啦的！接 着才响声说： ‘噢，来哉，啥事体啦？ ”活脱脱地将宁波茶房小人物形 象呈现眼前。 二、追求散文的诗化美 朱自清散文着意于句子长短交错结构和跳跃的节奏，追求散文语言 的诗化。如《匆匆》一文的开头一段： “燕子去了，有再来的时候； 杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明 的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？ —— 是有人偷了 他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到 了哪里呢？ ”作者用一连串排比，感情之水如陂塘明渠，曲折明畅， 让读者为之吸引，为之感染，而且通篇句子短促，大致押 “ e韵，使 全文声韵和谐，朗朗上口，通脱透明，惹人深思。再有，朱自清通 过句子的长短构建诗意般的节奏和思想。朱自清的散文有着长短交 错结构的句子和节奏追求诗化的迹象。其实，朱自清的散文是以和 谐的音韵为内核，用变化的长短句，精巧的对偶，丰富的想象，铺 张扬厉的排比凝结的诗。如 “春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新 的，它生长着。 春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。 春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们向前去 ”。 《春》这篇美文就因其精巧的形式，张弛相间的语言，奇妙的比喻， 成为一首玲挑剔透的小诗。在古典诗歌里面常有铺排的修辞手法， 如《木兰诗》里对木兰从军前准备工作的铺排描写： “东市买骏马， 西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。 ” 三、用语精练 朱自清在《关于写作问答》中谈到写作速率时说： “我写作速度很慢， 平均每天只能写两千字，每次写作持久力只有两个小时左右。 ”朱自 清还常常把他的文章读给他的妻子听，有时为了一个字仔细推敲， 征求妻子的意见，注意每个词的意义，每句话的长短和衔接处，想 尽可能地补救一些自己的贫弱的地方。他于文字的谨严是公认的。 朱自清仔细推敲第一个文字。例如：在《女人》一文中，有这样一 句：在路上走，远远的有妇人来了，我的眼睛便像蜜蜂们嗅着花香， 直攫过去。”而 攫