陈应时 第六讲敦煌乐谱同名曲比较 续.docVIP

PAGE PAGE 9 陈应时 第六讲敦煌乐谱同名曲比较 （空白 00：00-00：09） 林谦三他不能把四首同名曲完全重合， 并不是像林谦三想象的那样 他的定弦有问题， 所以他把第一组的定弦全部（改变）， 第一组一共有十首曲子， 他把定弦全部都改变了。 但是改变了以后， 他并不能使得同名曲《倾杯乐》 能够重合。 那么我给他分析他的原因， 就是一个 他对照的方法不是很恰当。 因为他的乐谱的节拍、节奏， 特别是节奏的翻译， 他没有正确地把敦煌乐谱的 节拍、节奏解译出来， 所以他列出来的谱字 都是一个一个(圈)，都是一样的长短， 这样他在比的时候 就是不容易找到一个乐句， 在分段的（时候需要） 一个乐句、一个乐句去对， 或者一段一段去对， 他这个结构就分析不到。 另外就是他对于“调”的分析 他没有注意到， 我们晓得按照林谦三 原来那个定弦， 他定的就是B、d、g、a 这个定弦， 他列出来的第一组的《倾杯乐》 是G调， 第十二曲的《倾杯乐》是C调， 这两个曲子本身已经“调”发生了变化， 当然两首《伊州》跟《水鼓子》， 它们那个调也有变化， 两首《伊州》有C调， 第十六首是C调， 第二十四曲是A调， 第十八曲《水鼓子》是C调， 第二十五曲《水鼓子》是A调。 它这个“调”不一样， 但是旋律能够重合， 属于移调。 他想出一个是A， 相差一个小三度的调， 他把小三度移高以后， 那等于是放在同调里面， 它的首调(唱名)就是一样了。 现在（《倾杯乐》）第一组的G调 跟第二组的C调 它（们）不仅仅是调高不一样， 而且调式也不一样。 我们知道前面两首《伊州》、 两首《水鼓子》， 他们虽然调高不一样， 但是它们的调式都是一样， 都是宫调式。 他们是调高的变化， 调式没有变化。 但是两首《倾杯乐》的情况 就不一样， 它不但是调高不一样， 它的调式起了变化， 一个是宫调式， 一个是角调式， 你要使得它（们）重合， 那必须要它的调高、调式都要一样， （才）能够重合起来， 这一点林谦三没有想到， 而我对这个问题也是探索了很多年， 最后就发现了 必须要把调高和调式 都要进行变化， 才可以使两首同名曲 《倾杯乐》能够合上。 这个我用图片再来解释一下， 大家看一下这个图片， （空白 04：26-04：34） (插入图片57 ) 现在看林谦三说的反向性， 大家看这个图片上， 我圈的第二个框， 第二个框对下面， 按照林谦三划出来的 两个都是反向的，两个反向， 一个尖头碰尖头的，04：55 他认为这是合不拢的， 其实按照他那个定弦， 我用红笔勾出来， 你把这个放到后面一点， 它的固定唱名是si、sol、la，对不对， 它是si、sol、la，、 就是可以合上了。 后面的框框也是这样， 第二个框框你要是移位， 移到那边去的话， 同样那个定弦也可以能合的上， 这是一个。 (图片止 ) (插入图片58) 另外一个主（要）关键 就是一个调高跟调式， 第三曲《倾杯乐》， 它属于是G宫音系统的B角调， 那就是燕乐二十八调里面叫越角， 第十二曲的《倾杯乐》 属于C宫音系统的C宫调， 它属于燕乐二十八调的黄钟宫， 这两个调是什么调关系呢？ 一个清角为宫或者是变宫为角， 我们用这种办法， 用作曲的手法 就可以把两者把它合起来。 (图片止) （空白 06：10-06：16） 我们现在再来看下面那个表格， (插入图片59 ) 这个表格红框框里面的 是第三曲《倾杯乐》用的音阶， 下面的是第十二曲用的音阶， 第十二曲的音阶 是d、f、g、a、b、c1， 它的首调唱名就是la、do、re、 mi、#fa、sol， 这个曲子要变成 第三曲这样的调高、调式的话， 必须要采用变宫为角， 变宫为角就是把宫降低半音， 就变成一个变宫了， 就是变宫为角， 就成了变宫为角的音阶， 大家看表格里面， 就是re、mi、fa、sol、la、si、do， 这样变了以后， 可以使得刚才我们看到的 这样重合的效果。 (图片止 ) 好，现在我们再来看一下谱例， (插入图片60 ) 这个谱例上因为是变宫为角， 原来（12曲）的宫它变成角音， 那么就是变成si了， 这个si跟这个si 把这个变宫为角， 变成原来那个音， 变得跟角音一样了。 这个地方没有变， 没有变是（原来）相同的， 这个地方也变了一下， 原来是mi、sol、la、si、do， 这个do现在都把它变宫为角， 跟上面这个si这里要合起来， 要不然这个就是合不上了。 下面的情况都是这样， (图片止) (插入图片61 就是所有的 原来第十二曲里面的do都变成si， 以后就成了第三曲角调式的《倾杯乐》。 （原来是宫调式的， 大家听一下这个录音。剪切） （空白 08：47-09：11） （好，大家再看这个谱例， 这个谱例上看， 这个原来是do、do， 现在第十二曲