影视蒙太奇拍摄手法大全.docVIP

影视蒙太奇拍摄手法大全 第一张 《影视蒙太奇》 第一章 认识电影 一、电影的工作原理 电影是由一幅幅静止画面（图片）通过24幅/秒的速度连续播放而形成活动图像（影像）的。它利用了人眼的视觉特性――视觉暂留（视觉滞留） 电视则是以25场（帧）/秒的扫描速度通过电子束轰击荧光屏而形成电视图像的。（美国、日本是30场（帧）/秒。） 二、电影的诞生与发展历程 三、电影技术的发展 影像：电影胶片的光学存储器 录像磁带的磁性存储 光盘的数字存储； 声音：单声道 双声道 SRD（环绕立体声) 杜比数字立体声(多路声音系统)； 声音的存储技术则经历了：光学录音――机械录音――磁性录音――数字录音； 数字技术的成熟，数字特技的出现，使得电影从原来对“物质现实的复原” “人类心象的再现”（如《聊斋》等鬼怪片、《侏罗纪公园》等科幻片）。 四、电影理论的发展 记录现实（法?卢米埃） 戏剧艺术 （法?梅里爱） 叙事的艺术（美?格里菲斯） 蒙太奇理论（前苏联?爱森斯坦、普多夫金） 诗意现实主义（法） 新现实主义（意大利） 写实主义电影 （意?巴赞、克拉考尔――主张“长镜头、景深镜头”） 现代主义电影（瑞典?伯格曼、意?费里尼 ） 实用主义电影（美国好莱坞电影――主张电影通俗化、大众化，造就了卓别林、希区柯克等演员大师与斯皮尔伯格等导演大师）。 第二章 蒙太奇的概念 蒙太奇,法文montage 是文学、音乐或美术的组合体的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配。现在是影视电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。一般包括画面剪辑和画面合成两方面，电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。 例如卓别林把工人群众进厂门的镜头，与被驱赶的羊群的镜头组接在一起； 普多夫金把春天冰河融化的镜头，与工人示威游行的镜头组接在一起，就使原来的镜头表现出新的含义。 爱森斯坦认为，将对列镜头组接在一起时，其效果“不是两数之和，而是两数之积”。 凭借蒙太奇的作用，电影享有时空的极大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间。蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的第三种动作，从而影响影片的节奏。 简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑、推理顺序、作者的观点及其美学原则联结起来的手段。 综上所述，可见电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以说，蒙太奇是电影艺术的独特的表现手段。一部影片的最小单位是镜头――镜头就是从不同的角度、以不同的焦距、用不同的时间一次拍摄下来，并经过不同处理的一段胶片。实际上，从镜头的摄制开始，就已经在使用蒙太奇手法了。 作为观众，应当怎样从蒙太奇的角度来鉴赏导演的艺术呢？说到底，蒙太奇是导演用来讲故事的一种方法；听的人总希望故事讲得顺畅、生动，富有感染力又能调动起观众的联想，引起观众的兴趣，这些要求完全适用于蒙太奇。观众不仅仅满足于弄清剧情梗概，或一般地领悟到影片的思想意念，而是要求清晰而流畅地感知影片叙述流程的每一个环节和细部，从而能够体会导演的独具匠心。 一、蒙大奇构成的基本单位是镜头，若干个镜头构成一个段落、场面，若干个段落、场面构成一部影片。 1．镜头的种类与作用? ? 根据视距的远近(摄影机与被摄对象间距离)分为大小不同的景别： 远景、全景、中景、近景、特写。 远景――常用于介绍环境，表现巨大的空间、表现气氛、表现事件的规模和气势。有时远景也可以起到特写的作用，用以刻画人物的情绪和心理。苏联影片《母亲》中用一个远景表现罢工的群众聚集在广场上与厂主说理斗争后被厂主派人驱散，最后只剩下母亲一个人伫立在空旷的广场上，显示了她的孤独。从画面的景别看，这是个远景，然而观众所注目的却是画面中那个伫立在广场中的小黑点，那个看不清面目的母亲形象，她既显得孤独无援，又暗示出她的坚强有力。这里，远景起到了特写的强调作用，它启迪观众的联想，而不直接作用于观众的眼睛。 全景――它的作用和远景差不多，用以介绍环境、表现气氛、展示大幅