论王维诗歌的诗情画意.pdfVIP

王维“诗中有画”论析 王维是盛唐时期山水田园诗的杰出代表，兼诗人与画家于一身， 把诗画艺术融为一体，留下了千古名诗，也留下了传世名画，给人以 情的感染、美的享受。他多才多艺，风华超群，自甘寂寞却又久享盛名。 北宋的苏轼也在《书摩诘蓝田烟雨图》中说：“味摩诘之诗，诗中有画；观 摩诘之画，画中有诗。”这些评价都十分精当地指出了王维诗歌富有 诗情画意的特征。 诗和画虽然是姊妹艺术，但由于使用不同的工具材料，也就各有 特色，各有局限。“诗中有画”的说法，应该是以诗为主体，吸收画的某 些因素，融入诗境，从而体现出一般诗作所难以达到的美感。同时，我 们说某个作家的“诗中有画”，应该是就他的全部作品的艺术特点而言。 这就要求作者在诗、画创作的各个环 特别是在构思上，达到高度熟 练，才有可能相互渗透，自然融合。而要做到这一点，最理想的作家应 该既是大诗人，又是大画家，王维可以说是古代诗人中具有这种条件 的代表人物。因此，“诗中有画”才能体现为王维全部作品的艺术特色， 它不仅表现在山水景色的形象刻画上，也表现在声、光、色、态的语言 结合上，乃至表现在非山水景色的某些创作环 上。 “诗中有画”既然是王维全部诗歌作品的艺术特色，自然也就体现 在各个重要的创作环 上。我们从结构、炼材、语言、色彩四个方面分 别进行赏析。同时，这种特色体现在景色山水的篇章句上面较为明显， 而在非景色山水的篇章句上面较为隐微，因此，我们在举例说明时，也 就由显及隐，以便推求。 一、 结构 “ 经营 位 置 ” 是 画 学 六 法 之 一 ， 是 画 家 的 基 本 功 。 画 家 善于把许多个别迹象通过经营位置组合成一个整体，王维的诗就吸取 了这种特色。 例如：《渭川田家》： 斜光照墟落，穷巷牛羊归。 野老念牧童，倚仗候荆扉。 雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。 田夫荷锄立，相见语依依。 即此羡闲逸，怅然吟式微。 “即此羡闲逸，怅然吟式微。”二句是本诗的主旨，作者大力描绘 了农村的闲逸，也就鲜明地表示了对官场奔竞生活的厌恶。作者在前 八句中列举了农村生活的许多个别迹象，第九句只用“ 闲逸”二字一点， 就把那些个别迹象贯穿起来了，组成一幅十分和谐而又具体、生动的 完整画面。这种经营位置的工夫，是融有绘画的特色的。 这种带有绘画特色的结构，也体现在《辋川集》组诗上。《辋川集》 共二十首，每首有一小题，写的都是辋川别墅中的景色之美妙，用的形 式都是五言绝句，组诗的特征是很显著的。我们可以把这二十首诗分 成三类 ：《柳浪》、《漆园》为一类，比较鲜明地表示了作者对奔竞、变幻 的官场生活感到厌恶，也就说明了作者之所以隐居，是植根于不满现 实的基础上的。《文杏馆》、《斤竹岑》、《木兰柴》、《临湖亭》等为一类， 基本上是描绘优美的景色的，生活气息比较健康。这是因为作者的隐 居，从摆脱官场生活的角度来说，有心情愉快的一面。同时，也因为王 维是在唐王朝长期繁荣的局面下成长起来的人物，早期又抱有积极的 事业心，尽管晚期的黑暗现实使他失望，还不可能完全摧毁他对生活 的热情，在他心情开朗的一面占上风时，比较健康的生活气息也就容 易抒发出来。《孟城坳》、《华子岗》、《鹿柴》、《宫槐柏》、《竹里馆》等为 一类，有的写孤独的心情，有的写清冷的景色，有的表示对神仙的向 往，有的涉及人生虚幻的感伤，总之，消极的色彩是很浓厚的。这是因 为作者的隐居固然是为了逃避现实，却并不是甘心的，因此，也就有 心情苦闷的一面。当作者感到苦闷而无法解脱时，消极伤感的色彩自 然要表现出来，这正说明作者对现实的态度是非常软弱的。就在这些 软弱的表现里面，仍然可以窥见作者的是非爱憎，是作者不同流合污 的心情的表白。以上三类诗有着密切的内在联系，在结构上，以第一 类诗为线索，把第二类和第三类都贯穿起来，成为完整的组诗。分开 来看，每首诗都可以构成一个画面，合起来可以集结为一幅和谐的全 景。据记载，王维还就《辋川集》组诗的内容画了一幅《辋川图》，可见《辋 川集》组诗在结构上融有绘画的特色。 二、 炼材： 这是就选材、炼意的某些部分结合起来说的，指的是选择某些具 有特征性的事物，加以融炼组合，是指表现出一种吸引人的意境，从 而加深主题的表达。 王维的诗善于捕捉形象和创造形象。