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{公文写作}贝聿铭的地域性建筑 设计思想初探 贝聿铭的地域性建筑设计思想初探 【内容摘要】贝聿铭作为世界著名的华人建筑师，也是20 世纪世界最成功的建筑师之一， 设计了大量的划时代建筑。作为一个对自然十分敏感的建筑师，在设计中极其注重建筑与其 环境的结合。现以美秀美术馆、苏州博物馆为例，阐述贝聿铭的地域性建筑的设计理论、方 法与特征。 【关 键 词】贝聿铭，地域性，设计思想 【正文】 引言 贝聿铭先生说过： “建筑设计中有 3 点必须给予足够的重视，首先是建筑与其环境的结 合，其次是空间形式的处理，第三是为使用者着想，解决好功能问题……正是对第一点，前 辈大师们是不够重视的。”可见如何针对不同的建筑地点、周围的地域环境等做出合理的建 筑设计，一直是贝聿铭注重考虑的问题之一。 单纯地从建筑的角度上讲，建筑和建筑之间需要形成一种张力和联系，从环境和地域来 讲，建筑和所属地区的特征更需要形成一种“场”的概念，从而达到城市的整体面貌和格局 的协调性。故本文选取贝聿铭作品中的美秀美术馆、苏州博物馆为例，来试图理解贝聿铭是 如何针对地域性的特征进行合适的建筑设计的。 1. 美秀美术馆 美秀博物馆(MihoMuseum)是位于日本滋贺县甲贺市的私立博物馆，深藏在京都琵琶湖东 南的群山之中。创办人为小山美秀子，由贝聿铭设计。鉴于业主对建筑师的完全信任，一切 均尊重设计者的意见，不惜花费 250 亿日元的总造价建成这座人间的桃花源。博物馆在 1997 年 11 月完成，获得建筑界高度的评价，美国《时代周刊》选其为那一年十大建筑。 1.1 地域特征和周边环境 日本对于在自然环境中兴建任何建筑都控制非常严格，要求保护自然生态、保护植被， 即便批准做博物馆，也要求把大部分建筑覆土还原，不破坏自然景观。 其实，在贝聿铭设计美秀博物馆之前，他已经在附近山里设计了一个钟塔，形状是三弦 琴的拨子（日本人叫做 BACHI ）的形式，底部是正方形，上端是扁长的扇形，方形到扇形直 接渐渐过渡，60 多英尺高，屹立的山林之中，很简单，也很纯净。（图二） 对于日本对在自然环境中新建建筑的控制，贝聿铭表示自然公园法的限制帮了他们的忙， “公园法只允许我们对外暴露部分建筑，并限制了高度。这些限制其实帮了我们，由于必须 在环境的限制条件下做设计，我们的设计因此与周围的环境更加协调。” 1.2 协调建筑与地域环境 贝聿铭一开始就知道建筑物的大部分必须是地下的。问题是如何在面积有限和地形制约 图一：贝聿铭设计的美秀美术馆 的情况下建造大面积的地下建筑。有两个办法：第一个是往下挖，将建筑物建于其中，但这 种做法既贵又慢，而且还要面对地震问题。最后的解决办法主要是营造人提出的，即挖土并 将建筑物建于其中，再将土盖上。当时他们所做的第一件事便是向县政府提出申请，县政府 的回答是： “你们可以这么做，但必须将同样的树木种上。”贝聿铭就是这样做的，因此， 建筑物与自然更有效地融合了。 为了最大限度保护自然景观，美秀博物馆的开掘经过了精心的安排。为了最大限度地保 护自然坡面和树木生长，人们修了专门的隧道，并搭建了一系列平台，用以减少对周围水土 和植物的影响。在美术馆的填土过程中，精心设计了一道防震墙，墙高 20 多米，将地下二 层的建筑与山体岩石隔开，经过覆盖，几年后山上的原始风貌已经恢复，自然景观完好如初。 参观者要进入博物馆的所在地，必须通过一个狭窄的山谷，人们必须攀登，甚至需要特 殊的攀登器材。这个处所就好比是大自然环境的处女岛，所在之处又高居山脊，三面沿着陡 峭的山坡伸向道路，在不破坏自然的情况下是很难到达这里的。幸运的是业主正好在东面的 山坡上拥有一块地，原是作停车用的，为什么不从山坡的另一边开个山洞，在山谷中造一座 桥，由桥将游人引入博物馆，从而避免了沿山路进入势必影响自然的做法？这让贝聿铭想起 了陶渊明笔下进“桃花源”、别有洞天的 故事，为其设计山洞和过桥带来了灵 感。 1.3 协调建筑与当地文化 在处理了建筑与自然的关系之后， 如何针对地域的特点，结合当地文化设计就是需要考虑的重点了。 主要设计灵感其实是取材于日本江户时代的农舍。如贝聿铭先前说的，最重要的是如何 解决建筑物与自然环境之间的协调，其次是如何将现代与传统相融合。虽然这一建筑建于现 代，但建筑师有责任尊重千百年发展而来的传统。而事实上，这两者也是相关的。 贝聿铭认为，现代日本建筑必须源于他们自己的历史根源，就好比