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元曲相关知识介绍 一、概念(又称“词余 元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲。元曲是盛行于元代的一种文 学样式,分为杂剧和散曲(小令、套数)两部分。近代著名学者王 国维把元曲与“楚之骚、汉之赋、六朝之骈语,唐之诗、宋之词 并列,称之为“一代之文学 元曲有严密的棓律定式,毎一曲牌的句式、字数、平仄等都有 固定的格式要求。但虽有定格,又并不死板,允许在定格中加衬字 部分曲牌还可增句,与律诗绝句和宋词相比,有较大的灵活性。所 以读者可发现,同一首“曲牌”的两首有时字数不一样,就是这个 缘故(同一曲牌中,字数最少的一首为标准定格)。 二、宫调 古代的音乐把调称为宫调,只要是乐曲,均是由若干音所组成 五音或七音,归纳其音列就叫调式。如宫、商、角、变徵 徵、羽、变宫 三、曲牌名 俗称“曲子”,是对各种曲调的泛称,各有专名。每一宫调都 有不同曲牌。如:叨叨令、脱布衫、小梁州、滚绣球、端正好等  四、脚色(角色) (一)、四大脚色 1、旦:扮演女性角色,分为正旦、副旦、小旦、老旦。其中正 旦演中青年女主角,重唱功,外旦、贴旦次要女演员;其中穿青色 褶子的又称青衣,多演悲剧主角,如秦香莲。花旦演天真活泼的女 青年,重做工和念白,如小青。彩旦演滑稽、奸刁的女性,如媒婆 刀马旦演擅舞的女将,重唱、做、舞,不大开打,如穆桂英。武旦 演勇猛的妇女,重武打,如孙二娘。老旦扮演老太婆,用本嗓唱, 如佘太君。(其余旦角一律用小嗓唱。 2、末:扮演男性角色,分为正末、副未、外末、小末、冲末 正末是歌唱的主要男演员,外末、副末是次要的男演员。冲末是首 次上场的男演员。 3、净:又叫花脸,扮演性棓、品质相貌特异的男性,一般要画 脸谱,用宽音或假音唱,如张飞、李逵、包公等。下又分大花脸(铜 锤花脸)、二花脸副脸)、武花脸、武二花等。净是地位低下的喜剧性人物。 4、丑:指语言幽默、行动滑稽的角色,以搞笑为特长。常在鼻梁上抹一小块 白粉,俗称“小花脸”。多为地保一类小人物,也可演正面主角,如七品芝麻官。 下面还可分为文丑、武丑、丑旦等。  (二)、其他脚色(角色) 1、生:扮演男性角色。老生指中老年男子,都带胡子,故又名 须生,如诸葛亮、蔺相如。小生扮青少年男子,不挂胡须,多用尖 音假嗓唱,如周瑜、张生。武生扮演武艺高强的青壮年。其中长靠 武生用长兵器、穿厚底靴、扎大靠(盔甲),表现马战,如赵云;短 打武生用短兵器、穿薄底靴,表现步战,如武松。 2、洁郎元杂剧中称和尚为洁郎。 3、杂类:大多是脚色不明的其他杂脚,如:孤:官吏,驾:帝 王,细酸:秀才或书生,禾:农人,卜儿:老年妇女或鸨儿,孛老 老汉,徕、徕儿:小孩,袛侯:仆人,邦老:盗贼凶徒,曳刺:兵 勇 4、外类:元杂剧的外,可扮男脚,也可扮女脚,也可扮未类脚 色,可扮旦类脚色,也可扮净类脚色,大都是末、旦、净行当的次 要脚色  五、唱、宾白与科介 杂剧的舞台演出由唱、白、科三部分组成。唱是杂剧的主要部 分。白,即宾白,是剧中人的说白。剧本还规定了主要动作、表情 和舞台效果,叫作“科”。 主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主角唱,主唱的脚色不是正末,就是正 旦,正旦主唱称旦本,如《窦娥冤》窦娥主唱。正末主唱的称为末本,如《汉 宫秋》,汉元帝主唱。一般来说,一剧中一人主唱到底,这是通例 宾白在后世的戏曲中也叫道白或说白,前人对元杂剧的宾白大致有两种解释 徐渭《南词叙录》:“唱为主,白为宾,故曰宾白,言其明白易晓也。”单宇 《菊坡丛话》:“北曲中有全宾全白。两人对说曰宾,一人自说曰白。”后者从 训诂角度说明可能更准确些。它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白 由白话和部分韵语组成,又称韵白和散白。对白与话剧的对话相似,独白兼有叙 述的性质,在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用 科,也叫介。元杂剧中指示人物动作和表情的术语。科,指唱、白以外的动 作。一般来说,元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思。一是人物一般的动作 如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝,注明“趋接科”二是表示人物的表情 折毛延寿定计,注明“做付科”三是表示武打动作,高文秀《襄阳会》四折 四将做混战科”四是指剧中穿插的歌舞动作。《梧桐雨》二折玉环舞蹈,“正 旦做舞科”有时也表示剧中的舞台效果。《汉宫秋》“雁叫科” 道白  六、结构 四折一楔子”是元杂剧最常见的剧本结构形式,合为一本 每个剧本一般由四折戏组成,有时再加一个楔子。所谓的“折”相 当于现在的“幕”,是音乐组织的单元,也是全剧矛盾冲突的自然 段落;四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段。 元杂剧在四折戏外,为了交代情节或贯穿线索,往往在全剧之 首或折与折之