试论民族歌剧演唱风格性的把握——以《清粼粼的水来蓝莹莹的天》为例.pdfVIP

摘 要 歌剧滥觞于巴洛克时期，是一门结合音乐、戏曲、舞蹈、舞台美术和文学的 综合艺术。它由西方传入中国，伴随着中国民族革命、民主革命诞生，并在中国 博大精深、浩如烟海的民歌和戏曲宝库中汲取养料并迅速的生根发芽，形成了具 有独特自身艺术特点的中国民族歌剧。新歌剧《白毛女》的诞生，标志了中国民 族新歌剧的成型。随后我国文艺工作者又陆续创作了更多优秀的剧目。《小二黑 结婚》于1953 年首演，它是既《白毛女》之后又一经典剧目。与《白毛女》的 悲剧色彩不同，《小二黑结婚》是典型的喜歌剧，以其诙谐幽默的台词、明朗欢 快的音乐，原汁原味的“山药蛋气”，在人民群众中迅速传播。传承民族经典是 我们当代年轻人的责任和义务。如何演绎民族经典歌剧，一直以来是各方专家学 者研究的方向。 本文以《清粼粼的水来蓝盈盈的天》为例，通过记录自己的学习过程，分析 研究，加深对作品的理解，深入学习民族音乐的风格特色，通过历史研究、文学、 音乐等方面分析，分享经验，帮助广大专业学生的演唱。找寻传统与现实的连接 点，希望通过研究歌剧演唱风格，找到自己的演唱特点，艺术是需要个性的，个 性化不止是现代人的标签，更是我们发挥自身特色在艺术之林谋求生路的基石。 每一个声带在不同的身体，都会产生不同的共振，也因此我们的歌声才会“百家 争鸣”。 第一章主要针对歌剧《小二黑结婚》的创作背景，以及“山药蛋派”的艺术 特征进行研究，有助于笔者更好的理解歌剧内容。诙谐、幽默是这部喜歌剧的特 点，把握歌剧风格，结合历史背景分析主要人物和情节，塑造更加立体的人物。 人物性格的把握与分析，有助于我们塑造声音，声音是有年龄和性格的，悲伤或 喜悦，少女亦或老者，不同的阅历心态需要的声音状态也是不一样的，把握好这 一点，有助于我们准确定位。 第二章是对歌曲《清粼粼的水来蓝莹莹的天》进行整体音乐风格分析、伴奏 分析以及唱法分析等。通过对音乐的剖析，分析旋律的走向和伴奏的织体，深入 研究钢琴伴奏对演唱的辅助作用，配合伴奏音乐调整小芹的内心情感；学习戏曲 的依字行腔特点，分析字词的咬字，帮助歌者更准确的表达，抒发演员情感。 第三章是本文的重点，搜集前辈的演唱资料，观看视频进行研究，总结三代 小芹的风格特点。结合自己对作品的理解和当代青年人的性格，努力缩短自己和 小芹的距离，通过找寻重合的痕迹，来找到角色切入点。回顾自己和小芹相识、 i 相遇，把认知的过程记录下来。通过和导师探讨，把演唱方法和音乐相结合，借 鉴十三辙的韵律体系，拆分字音，注重依字行腔的特点。在表演方面，结合自己 的舞台需要进行创编，用当代青年的理解表现人物。不同的时代，艺术的表现形 式也会随之改变，艺术没有对错标准，只有大众的审美才是艺术审美的定位。探 究民歌歌剧演唱风格，追溯历史文化源头，为以后自身的艺术发展找寻方向。 关键词：歌剧《小二黑结婚》，音乐分析，人物分析，依字行腔 表演创作分析 ii Abstract Opera is a comprehensive art combining music, opera, literature, dance and stage arts. It spread from the West to China, absorbed nourishment from the vast and profound treasure-house of Chinese folk songs and operas, and took root and germinated rapidly, forming Chinese national opera with its own unique artistic characteristics. After the May 4th Movement, some musicians began to try to create Chinese operas on the ba