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窦娥冤教案(精选多篇)  第一篇：窦娥冤教案 窦娥冤教案 教学目的： 1、了解元杂剧的有关常识。 2、理清《窦娥冤》的情节结构，弄清杂剧内容。 3、理解主人公窦娥的性格特征，概括杂剧的主题。 4、分析体会元杂剧的语言特点。 教学重点：情节冲突和人物形象。 教学难点：杂剧的语言。 教学课时：2 课时。 教学方法：赏读法。 第一课时 一、教学导入： 元朝是中国古代戏曲发展的一段辉煌的时期，杂剧成为当时一种流行的文学样式，涌现出 了大批戏曲名家。其中最著名的就是元曲四大家，元曲四大家及代表作是关汉卿《窦娥 冤》，马致远《汉宫秋》，郑光祖《倩女离魂》，白朴《墙头马上》。今天我们一起来学 习关汉卿的《窦娥冤》，了解元杂剧的艺术特色。 二、元杂剧与关汉卿： 1、关于元杂剧的知识： （1）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折 大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折 之前起交代剧情的作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。演 出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分别称为“末本”或“旦 本”。 宫调，即调式，相当于现代音乐的c 调 d 调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌 都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。 （2）角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正 末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年） 等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑： 俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。驾 （皇帝）、孤（官员）、洁郎（和尚）等。 （3）剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。 唱是杂剧的主要部分。除楔子中可由次要角色唱以外，一剧四折通常由主角一人唱到底， 其他角色有白无唱，正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。也有变例，如《西 厢记》第四本就出现了莺莺、张生、红娘轮唱的情况。 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同 一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。剧本中的唱词，即曲词， 是按照曲牌规定的字数、句法、平仄、韵脚填写的，也可以在曲牌的规定之外，适当加入 衬字或增句。每折的曲子必须一韵到底，不能换韵。 剧本还规定了主要动作、表情和舞台效果，叫作“科范”，简称“科”，如“再跪 科”“鼓三通、锣三下科”。 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。” 有散白、韵白，宾白又分以下四种：对白：人 物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。 2、作者关汉卿： 关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现在北京市）人，元代杂剧的代表作家，与郑光祖、 白朴、马致远一同被称为“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首。生卒年不详。他一 生“不屑仕进”（[元]朱经《青楼集·序》），生活在底层人民中间。他是当时杂剧界的 领袖人物，与当时许多戏曲作家、杂剧演员有着密切联系。元末熊自得《析津志》说他 “生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”；明代臧晋叔说他“躬践排 场，面敷粉墨。以为我家生活，偶倡优而不辞”；明初贾仲明《录鬼簿》说他是“驱梨园 领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他有多方面的艺术才能。他是一位熟悉舞台艺术 的戏曲家，既是编剧，又能登台演出。关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五 音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打 围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一 粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。所作杂剧六十余种，今存十八种，其中有几种 是否为关汉卿所作尚有争议；所作套曲十余套，小令五十余首。他的戏曲作品题材广泛， 大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争， 人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很 大影响。 关汉卿的作品主要有《窦娥冤》《救风尘》