《凉州词》王之涣唐诗鉴赏.docVIP

《凉州词》王之涣唐诗鉴赏 【作品介绍】 《凉州词二首》 是唐代诗人王之涣的组诗作品。 第一首诗以一种特殊的视角描绘了黄河远眺的特殊感受，同时也展示了边塞地区壮 阔、荒凉的景色，悲壮苍凉，流落出一股慷慨之气，边塞的酷寒正体现了戍守边防的征人回不了故乡的哀怨， 这种哀怨不消沉， 而是壮烈广阔。第二首诗反映的是唐朝与北方少数民族之间的关系。 诗歌以汉代唐，写一位边地首领到唐朝来求和亲而未能如愿， 通过描写其行动与心理，从侧面烘托唐朝国势的强盛。 【原文】 凉州词二首⑴ 其一 黄河远上白云间⑵，一片孤城万仞山⑶。 羌笛何须怨杨柳⑷，春风不度玉门关⑸。 【注释】 ⑴凉州词：又名《出塞》 。为当时流行的一首曲子《凉州》配的 1 唱词。郭茂倩《乐府诗集》卷七十九《近代曲词》载有《凉州歌》 ，并引《乐苑》云：“《凉州》，宫调曲，开元中西凉府都督郭知运进。 ” 凉州，属唐陇右道，治所在姑臧县（今甘肃省武威市凉州区） 。 ⑵远上：远远向西望去。黄河远上：远望黄河的源头。 “河”一作“沙”，“远”一作“直”。 ⑶孤城：指孤零零的戍边的城堡。仞：古代的长度单位，一仞相当于七尺或八尺（约等于 213 厘米或 264cm 厘米）。 ⑷羌笛：古羌族主要分布在甘、青、川一带。羌笛是羌族乐器，属横吹式管乐。何须：何必。杨柳： 《折杨柳》曲。古诗文中常以杨柳喻送别情事。《诗经 ;小雅 ;采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。 ”北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》 ，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。 ” ⑸度：吹到过。玉门关：汉武帝置，因西域输入玉石取道于此而得名。故址在今甘肃敦煌西北小方盘城，是古代通往西域的要道。六朝时关址东移至今安西双塔堡附近。 【白话译文】 纵目望去，黄河渐行渐远，好像奔流在缭绕的白云中间，就在黄 河上游的万仞高山之中， 一座孤城玉门关耸峙在那里， 显得孤峭冷寂。 何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢， 原来玉门关 一带春风是吹不到的啊！ 2 【赏析】 据唐人薛用弱《集异记》记载：开元（唐玄宗年号，公元 713;741 年）间，王之涣与高适、王昌龄到旗亭饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐， 三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。 王昌龄 的诗被唱了两首，高适也有一首诗被唱到，王之涣接连落空。轮到诸 伶中最美的一位女子演唱了，她所唱则为“黄河远上白云间” 。王之 涣甚为得意。这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表 明王之涣这首诗在当时已成为广为传唱的名篇。 诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。 首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面： 汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云 端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流” ，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水 天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来” ，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间” ，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。 次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是此诗主要意象之一，属于“画卷”的主体部分。 “黄河远上白云间”是它远大的背景，“万仞山”是它靠近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、处境孤危。“一片”是唐诗习用语词，往往与“孤”连文（如“孤 3 帆一片”、“一片孤云”等等），这里相当于“一座”，而在词采上多一层“单薄”的意思。这样一座漠北孤城，当然不是居民点，而是戌边的堡垒，同时暗示读者诗中有征夫在。 “孤城”作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起， 如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京华”（杜甫《秋兴》）、“遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边”（王维《送韦评事》）等等。第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备。 诗起于写山川的雄阔苍凉， 承以戌守者处境的孤危。 第三句忽而 一转，引入羌笛之声。羌笛所奏乃《折杨柳》曲调，这就不能不勾起 征夫的离愁了。此句系化用乐府《横吹曲辞 #8203;; 折杨柳歌辞》“上 马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”的诗意。折柳赠 别的风习在唐时最盛。 “杨柳”与离别有更直接的关系。所以，人们 不但见了杨柳会引起别愁，连听到《折杨柳》的笛曲也会触动离恨。而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳” ，造语尤妙。这就避免直接用曲调名，化板为活，且能引发更多的联想，深化诗意。玉门关外，春风不度，杨柳不青，离人想要折一枝杨柳寄情也不能，这就比 折柳送别更为难堪。征人怀着这种心情听曲，