5.3.1李清照声声慢.pdf

第三单元：李清照 《声声慢》 李清照的《声声慢》是她南渡后的代表性词作 ，也是最能反映易安体特征的 词作之一。通过对这篇作品的解析，可以更直观地体会易安体的独到之处。 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两 盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花 堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到 黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。 图5. 1 《声声慢》词意图 这是一首 “秋词” （张端义《贵耳集》卷上），同时也是融铸了李清照晚年 心境和气质的愁词。在造语方面，此词向来为人所称道。一开篇的十四个叠字， 尤为奇语。叠字在文学创作中的运用古已有之，并非李清照的独创。著名者如《古 诗》云：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆， 纤纤出素手”。与前人的叠字句相比，李清照此词 “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄 惨惨戚戚”，一气连下十四个叠字，造成 “大珠小珠落玉盘”的感觉。明代吴承 恩《花草新编》卷四说：“易安此词首起十四叠字，超然笔墨蹊径之外。岂特闺 帷，士林中不多见也。”陆云龙《词菁》卷二亦称赞说：“连下叠字无迹，能手。” 但连用叠字，只是表面现象，关键在于不是为叠而叠。李词的三句叠字句，是有 层次的。 “寻寻觅觅”是外在的动作，具体寻觅的是什么，没有明说，似乎也无 须明说，对于孤寂的词人而言，可能是寻觅往昔美好的回忆，也可能是寻觅未来 的期盼，甚至还可能连 自己都不知道寻觅的是什么，只是下意识地寻觅着，这才 是最令人心冷的。于是引出第二句 “冷冷清清”，这种冷清既是指寻觅而不得的 结果，是外在的；又兼指人的内在情绪，心境的冷清是最本质的 。遂再逼出第三 句 “凄凄惨惨戚戚”，这句则全为内心抒感。三句由外而内，由表及里。一层逼 进一层，在造语和句法上都是极为精巧而自然的。同时，在词的下片复用 “点点 滴滴”叠字句形成前后呼应。陆昶《历朝名媛诗词》卷十一谓，虽然李清照连下 十四叠字，但“此却不是难处，因调名《声声慢》，而刻意播弄之耳”，李词精采 处在于“后又下‘点点滴滴’四字，与前照映有发，不是单单落句。玩弄笔力， 本自矫拔，词家少有，庶几苏、辛之亚”。茅暎《词的》卷四也说：“连用十四叠 字，后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱，后人效颦，便觉不妥。”可见李清照的 《声声慢》，不仅以大量叠字作为奇笔，更妙的是这些奇笔又自然地为抒情所服 务，不生硬，不造作。不仅胜过前人，后人模仿也难得其神髓。李清照之后，乔 梦符仿效李清照手法，写《天净沙》词云：“莺莺燕燕春春。花花柳柳真真。事 事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”虽然也连用许多叠字，但格调却与李 清照相去甚远，显得艳俗而多风尘脂粉气。清陈廷焯《白雨斋词话》卷七谓其“丑 百出”，陆以湉《冷庐杂识》卷六也说乔梦符所作 “叠字又增其半，然不若李 之自然妥帖。大抵前人杰出之作，后人学之，鲜有能并美者”。 《声声慢》这首词在音律方面也有独到之处。周济《宋四家词选序论》中 指出：“双声叠韵字要著意布置。有宜双不宜叠，宜叠不宜双处。重字则既双 且叠，尤宜斟酌。如李易安之‘凄凄惨惨戚戚’，三叠韵，六双声，是锻炼出 来，非偶然拈得也”。夏承焘先生《唐宋词字声之演变》对此有详细分析 ： 用舌音共十六字：难、淡、敌他、地、堆、独、得、桐、到、点点滴滴、 第、得；用齿声多至四十一字，有连续至九音者：寻寻、清清、凄凄惨惨戚 戚、乍、时、最、息、三、盏、酒、怎、正伤心、是时、识、积、憔悴损、 如、谁、守、窗、自、怎生、细、这次、怎、愁字。全词九十七字，而此两凡 五十七字，占半数以上。当是有意啮齿丁宁之口吻，写其郁悒惝恍之情怀。宋 词双声之例，此为仅见矣。 而在用韵方面，《声声慢》本用平韵，而李清照改用入声韵，在语音上，入 声韵更能展现哽咽、艰涩的感觉。且此词多用险字压韵，效果竟然绝佳。张端 义《贵耳集》曰：“更有一奇字云‘守着窗儿，独自怎生得黑’，