2.2.1柳词经典性-发展慢词.pdf

第二单元 柳永词的经典性：发展慢词 薛砺若《宋词通论》曾称柳永为“宋词革命巨子”。其实严格来说，柳永不是一个“革 命者”，而是一个开创者，是新的宋词时代的开创者。柳永一方面采用市井新声，一方面又 进行融汇与开创，从而形成了其所特有的“柳氏家法”、“屯田蹊径”，创造出了独特的风格， 从词调到作法，都为宋词的发展起到了开新局的作用。这种作用大体可从发展慢词、多用赋 体、雅俗并陈三个方面进行认识。而这正是柳永词成为宋词经典及所谓“正宗”的缘故。 一、以市井新声入词 柳永一生所经历的太宗朝后期以及真宗、仁宗两朝，正是北宋社会渐趋承平繁盛的时 期。随着社会的安定，都市经济得到迅速发展，家家弦唱，处处笙歌，这种社会环境为专供 娱乐消遣的词的发展，提供了丰厚的现实土壤。柳永词就在这种时代氛围中应运而生。他对 于作为民间俗文学的初起阶段的词、对于五代花间以来的传统词，固然都有继承和发展，但 更重要的是大量采用当时在市井民间新兴的慢曲新声入词。 慢词即慢曲子，调长拍缓， 在音乐上变化繁复，悠扬动听， 一般字数较多。唐五代词调基本 上都是短小的令曲，虽偶有慢词 出现，但影响不大。入宋以后， 市井新声竞起，“新声巧笑于柳 陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆” （孟元老《东京梦华录序》），这 种新声勃兴的盛况使词调获得 了大量的新增与扩充，而所增者 大都为慢曲长调，从此令词小曲 就退居相对次要的地位了。在这 个转变过程中，柳永词所起的作 用是巨大的。柳永在宋代是以精 通音律而著称的词人之一，他致 力于尝试新曲，以新的词风来推 动新的乐曲的流行。柳永词中屡屡提及这种“新声”，如： “风暖繁弦脆管，万家竞奏新声”（《木兰花慢》） “是处楼台，朱门院落，弦管新声腾沸”（《安公子》） “帘下清歌帘外宴，虽爱新声，不见如花面”（《凤栖梧》） 一部《乐章集》中大部分就是这类新声。柳永词作共存二百余篇，凡用十六宫调，一百五十 余曲，其中除十余调是沿用唐五代旧曲外，其余的都是首见于柳永词的。论创调之多，两宋 词人无出其右。 二、改造传统令曲为慢词 除了直接采用当时的市井新声入词，柳永还擅长将前代令曲改造而成新曲慢词。有些 曲调在教坊曲、敦煌曲中本为小令者，柳永衍为长调。如《长相思》本为唐曲，白居易有作： 汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始 休。月明人倚楼。（白居易《长相思》） 唐曲的《长