2.4.1柳词经典性-雅俗并陈.pdf

第四单元 柳永词的经典性：雅俗并陈 雅俗，是词的格调、风味上的问题。宋人多言柳永词近俗，或谓 “虽协音律，而词语尘 下”（李清照《词论》），或谓“虽极工致，然多杂以鄙语，故流俗人尤喜道之”（徐度《却扫 编》），或谓柳永“长于纤艳之词，然多近俚俗，故市井之人悦之”（黄升《唐宋诸贤绝妙词 选》）。他们虽承认柳永词艺术技巧上高妙，但对其浅近俚俗的词格颇有异辞。实际上，柳词 这种世俗化的倾向，代表的是一种新的审美趣味和艺术风范，是城市市民阶层的生活理想与 精神风貌在艺术领域的反映。作为与高雅的文人词相对的一极，它是构成宋词丰富多彩面貌 的重要组成部分。 一、《八声甘州》中的雅语与俗语 柳永词并非一味浅俗，他的一些名作，大都俗中有雅，可谓俗不伤雅，雅不避俗。如其 《八声甘州》一阕： 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减， 苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹， 何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。 这是柳词中抒写羁旅情怀的一篇名作。通篇贯穿着一个“望”字。上片是登楼凝眸的望中所 见，无论风光、景物、气氛都笼罩着浓郁的悲秋情调，触动着人们的归思。起句劈空而来， 俊爽无匹，气魄极大，直有牢笼天地的气象。“霜风”三句 ，以“渐”字领起，在深秋萧瑟 寥廓的景象中，表现久滞异地的游子之怀，苍茫浑厚，意境高远。宋赵令畤《侯鲭录》卷七 中载苏轼的话：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》云：‘霜风凄紧，关何冷落，残照 当楼。’此语于诗句不减唐人高处。”能使得鄙薄柳词的苏轼也不禁叹赏，可见这三句的艺术 魅力。“是处”以下，转写眼前风光，悲秋亦复悲己。江水东流，不管花落叶残，亦不管人 心中的愁绪，故无语，故无情，故愈悲。上片景中生情，下片则写望中所思，直抒胸臆。“不 忍”，复又“难收”，委婉曲折，见出思归之情的起伏翻腾。“叹年来”二句，自问自叹，自 怜自伤。“想佳人”二句，从对面落笔，由自己的望乡想到闺中佳人的望归，缠绵缱绻。这 里借用了谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》诗中的名句：“天际识归舟，云中辨江树。”同时 又吸收了温庭筠《梦江南》词中的意境：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉 脉水悠悠。肠断白苹洲。”想象佳人对自己的迟迟不归已生怨恨了，把本来的独望写成双方 关山遥隔的千里相望。结句呼应篇首，申诉自己欲归未得、思念不已之情，但又用“争知我”， 从对方设想来写自身，似乎在遥遥相望中互通衷款，显得尤为曲折动人。这种设想细微体贴， 化实为虚，见出对佳人的关切和知心，人未归而心已归，是深一层的写法，以更见归思之切。 《甘州》本是唐代边地乐曲，属高调，五代毛文锡《甘州遍》中云：“美人唱，揭调是 《甘州》。”揭调即是高调。此调凡八韵，故名《八声甘州》，据说当年表演时，每唱一韵， 即采声如雷，一曲终了，喝采八次。这也可见出此词声韵之美与词意之佳。清代陈廷焯《词 则》眉批中谓此词：“情景兼到，骨韵俱高。无起伏之痕，有生动之趣。古今杰构，耆卿集 中仅见之作。”这个评价并不过分。从声韵上来看，这首词中双声叠韵等连绵字用得很多， 双声如“清秋”、“凄惨”、“关何”、“冷落”、“当楼”、“渺邈”、“踪迹”、“颙望”等，叠韵如 “长江”、“无语”、“阑干”等，这些特殊的字声，增强了曲调的亢坠抑扬，时而嘹亮，时而 悲咽，以声写情，表现心绪的起伏不平。而章法的细密、意绪的开阖动荡，铺叙展衍等艺术 技巧，尤其受到后人的推崇。另外，此词在语言上，既有“霜风”三句这样极为雅化的句子， 也有“想佳人、妆楼颙望”这样的俗语，虽然有后人认为“佳人妆楼四字连用，俗极，亦不 检点之故”（陈廷焯《白雨斋词话》卷五）。实际上，雅俗并陈而能俗不伤雅、雅不避俗，是 柳永词的特色，也正是柳词之所长。而从接受和传播的层面来看，柳永的许多名作，也是雅 俗共赏的，并非仅仅在市井民众和青楼楚馆中流传。宋人笔记中有不少关于文人偏好吟唱柳 永词的记载，皇帝、名相甚至和尚、道士也都爱听柳词，如邢州开元寺僧法明，金全真教祖 师王重阳等，竟几乎从柳词中参禅悟道。在两宋甚至历代词人中，作品的接受面能如此广泛， 是不多见的，而这和柳词雅俗并陈的特色有较大关联性。