1.2.1燕乐与词的兴盛.pdf

第二单元 燕乐与词的兴盛 一、燕乐的乐器 唐宋时代燕乐的繁盛，和乐曲、乐器的表现力均有关系。燕乐的主要乐器有琵琶等弹 弦乐器，同时还有觱篥、笙、笛等吹乐器，还有羯鼓、小鼓等打击类乐器。唐代边塞诗人岑 参的 《白雪歌送武判官归京》中“中军置酒饮归客， 胡琴琵琶与羌笛 ”二句，就是一个非常典型的应用于 宴饮场合的燕乐表演场景。其中又以琵琶号称燕乐之 首。琵琶在汉代就从匈奴传入内地，体直长颈，四弦 十二柱。而唐代流行的琵琶是北魏、北周时代，由中 亚经龟兹传入的，半梨形，曲项，四弦四柱，又叫曲 项琵琶。唐代琵琶四根弦 ，分属宫、商、角、羽这四 个调 。每弦之上成七调：即宫、商、角、徵 、羽、变宫 1.1 羯鼓图像 和变徵 ，这样琵琶就可以有二十八个宫调，而唐宋燕 乐就是这二十八宫调。尽管在运用上，唐宋时代燕乐乐曲实际上用不了这么多的宫调，如南 宋时仅七宫十二调。但是，相对于其他乐器来说，琵琶的音域是最宽广的，相应地它的表现 力也是最丰富的。所以在唐代燕乐中，琵琶曲的数量应该是最多的 ，描绘琵琶表演的文学和 艺术作品也是最多的。唐代王翰《凉州词》云： “葡萄美酒 夜光杯，欲饮琵琶马上催。”王昌龄《从军行》云： “琵琶 起舞换新声，总是关山别离情。”敦煌壁画中大量执弹琵琶 的飞天形象，也折射出唐代燕乐表演中琵琶的核心地位。而 白居易著名的《琵琶行》诗歌中对琵琶音乐特征的描绘尤为 精彩：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂 弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时 无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨 1.2 敦煌飞天琵琶女 当心画，四弦一声如裂帛。”这种高低上下、错落有致、旋律丰富的特征，正反映了作为燕 乐之首的琵琶的音乐表现力。 二、词即为燕乐曲辞 那么，词这样一种文艺形式又是如何从燕乐流衍繁盛的过程中产生的呢？一种音乐体 系，实际上需由大量的乐曲构成，没有这些乐曲，也就谈不上新的音乐体系。唐宋词就是和 这些乐曲相配合演唱的歌词。从唐宋时代词的一些别名、异称里面可以了解到这方面的信息。 如五代欧阳炯《花间集序》中就称词为“诗客曲子词”。“曲子词”就是词的一个早期称呼。 曲子词这个概念之中，“曲子”代表的是乐曲，是它的音乐部分，“词”代表的是歌词，是它 的文字部分。而这两者的结合，其实就是一首完整的歌曲。在柳永的《乐章集》的标题之中 （柳永的词集名为 《乐章集》），“乐章”这两个字，也反应了它的歌曲性质。另外，姜夔的 词集叫《白石道人歌曲》，直接就叫“歌曲”。南宋鲖阳居士所编的一部词总集名为 《复雅歌 词》，直接以“歌词”为这部词集的名称。北宋贺铸的词集叫《东山寓声乐府》。“寓声”就 是指寄寓在音乐的声音之中的歌词。欧阳修的词集叫《欧阳文忠公近体乐府》。“乐府”在汉 魏以来指的是诗歌体式，但是在唐宋时代，它往往也被用来指唐宋词。因为它和早期的汉魏 时代的乐府诗歌类似，都是和音乐相配合加以表演和演唱的一种音乐文艺形式。南宋周密的 词集名为 《蘋洲渔笛谱》，“渔笛谱”的“谱”字，指的也就是歌谱。北宋秦观的词集名 曰 《淮 海居士长短句》。“长短句”是现在最为熟悉的对于词的称呼，因为它的句式是长短错落、参 差不齐的，从而也使得词与诗歌有着很不一样的独特魅力。另外，词还有“诗馀”之名，清 人编《历代诗馀》即收录历代词。长短句和诗馀，是相对于诗歌而言的一种别名。除此二名