2.5.1柳词文化语境.pdf

第五单元 柳永词的文化语境 由于词在北宋多只是歌宴酒席间的应歌之曲，这种特殊性决定了词人心迹在词中往往 只是略有折射，未必如诗文一般直接表达，故欲由词以论人，必须考虑到这一背景。在解读 柳永词时，尤其应该注意到当时的文化背景和用语习惯等语境问题，要避免强作解人。 柳永的很多词，从语气和用词方面来看，就不能将其作为个人感情生活的表现，可能 只是和歌妓的感情纠葛，甚至完全是代歌妓立言的作品。如《木兰花》词： 心娘自小能歌舞。举意动容皆济楚。解教天上念奴羞，不怕掌中飞燕妒。玲珑绣扇花藏 语。宛转香裀云衬步。王孙若拟赠千金，只在画楼东畔住。 柳永写有四首《木兰花》，每首分咏一位当时的著名歌妓。她们有的以歌见长，有的以舞擅 誉，而此词中的“心娘”看来是歌舞兼善的。起笔总写，谓其少小学艺，即能歌善舞。“举 意动容”犹言举止、容，皆着意修饰，整齐姣好。以下即分写其歌喉舞艺，念奴含羞，飞 燕生妒，词人以这种稍带夸张的语调高度赞誉了她的才华。下片换头不换意，紧承上片继续 描写，玲珑绣扇之后，传出娇媚婉转的歌声，不须见面，已是令人魂消；香茵地褥之上，回 旋着她轻妙的舞姿，恍如云中漫步的天上仙子。如此佳人，足令王孙公子一掷千金，然而去 何处寻觅呢，“只在画楼东畔住”，词亦在这绮丽的遐想中结束。可以想见，以柳永词受欢迎 的程度，作此一篇，会给这位“心娘”带来多大的声誉。从某种意义上来说，这类词或许就 是当时的“软性广告”吧。在这首词中，作词者本人的介入性是非常不明显的，也几乎看不 出情感投入的痕迹。如果不考虑到这一因素，就很容易将其作为柳永与这位“心娘”有恋情 往来的证据，再由此推论柳永其人， 自然就缪以千里了。又如《驻马听》词： 凤枕鸾帷。二三载，如鱼似水相知。良天好景，深怜多爱，无非尽意依随。奈何伊。恣 性灵、忒煞些儿。无事孜煎，万回千度，怎忍分离。而今渐行渐远，渐觉虽悔难追。漫寄消 寄息，终久奚为。也拟重论缱绻，争奈翻复思维。纵再会，只恐恩情，难似当时。 这首词写一位男子对意中佳人的刻骨相思。上片忆旧，下片伤今，结构非常明晰。“凤枕” 三句总写，相聚之日虽只有“二三载”，但因两心相照，“如鱼似水”，故尤感幸福难忘。看 似平淡无奇，但情感之悠长浓烈已在句中。以下分写，“良天”三句从男子的角度写他对佳 人的倾倒与怜爱。良辰美景，是相聚之环境，深怜多爱，状恋情之甜蜜。“无非”、“尽意” 二个虚词，形象地见出他对伊人的百依百顺。“奈何”以下则从女子的角度写其性格与娇。 她撒娇任性，无拘无束，放纵恣肆，无缘无故地发小脾气，百般折腾，甚至令人觉得有点太 过分。但这在男子的心目中看来，却也许正是她的可爱之处，而在追忆中之中想来，更是令 人心动的甜美回忆了，故此这几句也全都是欣赏的笔调。这种娇纵恣肆的女子形象和温存宽 容的男子形象，在唐宋词中还是不多见的。过片“怎忍分离”一句，既写足两人的深情密意， 也带出下片的分离之主旨。下片陡折入现今，由往日之思转为眼前之悲。“渐行渐远”，让读 者联想起同样也是表达游子离愁的名句“渐行渐远渐无穷，迢迢不断如春水”（欧阳修《踏 莎行》），这里承以“渐觉虽悔难追”，所悔者，正是轻易地与佳人离别，点明了这是一首远 行旅途之中的作品，同时细腻地展现了他难以遏制的相思之情。以下词笔吞吐翻腾，转出三 意。离别之后，只好以书信相慰，这本比“锦书空托”要好得多了，但这里却透过一层说“终 久奚为”，以见这种相思空靠书信往返，终究无法疗饥，此为一意；“也拟”二句又作进一步 想，渴望重新聚首，再叙缠绵，怎奈不仅是关山阻隔，内心也有一重阻隔，故有所顾虑。此 为一意；但顾虑的内容却是在第三层中表达：即使再次重逢，只怕长期分离之后，两人是否 还能保有当初相恋时的那份纯真、深挚的感情呢？或许不再相见，反而可以在心中永远留下 一段美好的回忆吧。词意至此，这位男子之痴情痴意、敏感多情的性格、其感情与理智的矛 盾都展现得可谓淋漓尽致了。这首词采用了最为常见的线性方式展开，由昔至今，而且词语 亦浅俗平易，但是它不入俗套之处在于全词几乎全部都是男子的内心独白，既无景物的衬托 渲染，也无事件的前后映带，就是直陈内心的情感，不求含蓄，直率明快，完全靠着情感转 折的内在脉络来组织全篇，靠情感的真挚来打动读者。这在讲究情景交融的诗词作品中可谓 另辟蹊径，而这也正是柳词风味的显着特长之一。 或谓该词是柳永与妻子感情龃龉后远游途中所作，但细绎词中用语，“凤枕鸾帷”