3.3.1欧词的风格特征.pdf

第三单元 欧阳修词的风格特征 历代论者对于宋初词史,多以晏殊与欧阳修并称,以作为婉约派的代表。我 们认为,晏、欧同为宋初词人,又有师生的关系,自有相通之处,但在总体上欧 阳修与晏殊风格并不相同,晏殊洵称婉约派的代表,而欧阳修并不是婉约风格所 能囊括的。欧词有三个突出的特点,是卓立特出于北宋词坛的。 一、开阖变化 以《花间集》为代表的唐五代词,在内容上多以女性生活为仿真的对象,进 而表现男女恋情和离愁别恨;风格上则以婉约为宗,尽管将女性的生活描写得逼 真,但毕竟堂庑不大。温、韦之后,虽有李煜之出,增添了词坛新气象。但李煜 前期之词,仍以宫廷宴乐、男女恋情和离愁别恨为主,与花间词无异;后期由一 代帝王沦为亡国贱俘,国破家亡之痛融于词中,遂境界大开,但这种个人遭遇不 可复制,故其风格并非宋代词人所应追求者。欧阳修词尽管以表现日常生活居多, 目的是“聊佐清欢”,但已做到变化开阖,其臻于词坛领袖的地位,未始不由于 此。 欧阳修词,同一题材、同一词调写作多首者甚众。这些词最能体现欧词开阖 变化之能事。如《采桑子》十三首,前面十首都是写颍州西湖的: 轻舟短棹西湖好,绿水逶迤。芳草长堤。隐隐笙歌处处随。 无风水面 琉璃滑,不觉船移。微动涟漪。惊起沙禽掠岸飞。 春深雨过西湖好,百卉争妍。蝶乱蜂喧。晴日催花暖欲然。 兰桡画舸 悠悠去,疑是神仙。返照波间。水阔风高扬管弦。 画船载酒西湖好,急管繁弦。玉盏催传。稳泛平波任醉眠。 行云却在 行舟下,空水澄鲜。俯仰留连。疑是湖中别有天。 群芳过后西湖好,狼籍残红。飞絮蒙蒙。垂柳栏干尽日风。 笙歌散尽 游人去,始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。 何人解赏西湖好,佳景无时。飞盖相追。贪向花间醉玉巵 。 谁知闲凭 栏干处,芳草斜晖。水远烟微。一点沧洲白鹭飞。 清明上巳西湖好,满目繁华。争道谁家。绿柳朱轮走钿车。 游人日暮 相将去,醒醉喧哗。路转堤斜。直到城头总是花。 荷花开后西湖好,载酒来时。不用旌旗。前后红幢绿盖随。 画船撑入 花深处,香泛金巵 。烟雨微微。一片笙歌醉里归。 天容水色西湖好,云物俱鲜。鸥鹭闲眠。应惯寻常听管弦。 风清月白 偏宜夜,一片琼田。谁羡骖鸾。人在舟中便是仙。 残霞夕照西湖好,花坞苹汀。十顷波平。野岸无人舟自横。 西南月上 浮云散,轩槛凉生。莲芰香清。水面风来酒面醒。 平生为爱西湖好,来拥朱轮。富贵浮云。俯仰流年二十春。 归来恰似 辽东鹤,城郭人民。触目皆新。谁识当年旧主人。 欧阳修的过人之处,即是创作组词时在前后连贯的基础上富于变化。这组词 描写颍州西湖的四时景色,每首都以“西湖好”领起,通篇连贯。第一首描写湖 面幽静之景;第二首描写春深雨后之景;第三首描写载酒游湖之景;第四首描写 群芳凋零之景;第五首描写四时热烈之景;第六首描写春游繁华之景;第七首描 写荷花盛开之景;第八首描写清夜月下之景;第九首描写残霞夕照之景;第十首 抒写面对西湖美景而感慨万千,是全组词的总结。夏敬观评《六一词》云:“此 [24] 颍州西湖词。公昔知颍,此晚居颍州所作也。十词无一重复之笔。” 不仅是全组 词如此,就是每一首也是富于变化的。如 “平生为爱西湖好”一首,首句表现出 对于西湖美景的留恋。作者二十年前曾知颍州,现在退居颍州,更是挚爱弥笃。 二十年风雨,二千乘太守,如此富贵,也只是过眼烟云。二十年前的西湖与二十 年后的西湖,风景一样美好,而对于作者来说,则有知颍和归颍的变化,旧主人 变成了新主人,人物没有改变,只是年龄大为增长,而认识这位当年的旧主人和 而今的新主人者却寥寥无几了。无论从景物的描写,还是从情感的抒发,抑或年 代的跨越,都大开大合,变化多端,无疑是唐宋词的绝唱。 二、自然浑成 浑成是指天然生成、不见雕凿的痕迹。晋葛洪《抱朴子·畅玄》称:“恢恢荡 荡,与浑成等其自然;浩浩茫茫,与造化钧其符契。”明胡应麟《诗薮》内编卷 二称:“汉人诗不可句摘者,章法浑成

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