3.3.1欧词的风格特征.pdf

第三单元 欧阳修词的风格特征 历代论者对于宋初词史，多以晏殊与欧阳修并称，以作为婉约派的代表。我 们认为，晏、欧同为宋初词人，又有师生的关系，自有相通之处，但在总体上欧 阳修与晏殊风格并不相同，晏殊洵称婉约派的代表，而欧阳修并不是婉约风格所 能囊括的。欧词有三个突出的特点，是卓立特出于北宋词坛的。 一、开阖变化 以《花间集》为代表的唐五代词，在内容上多以女性生活为仿真的对象，进 而表现男女恋情和离愁别恨；风格上则以婉约为宗，尽管将女性的生活描写得逼 真，但毕竟堂庑不大。温、韦之后，虽有李煜之出，增添了词坛新气象。但李煜 前期之词，仍以宫廷宴乐、男女恋情和离愁别恨为主，与花间词无异；后期由一 代帝王沦为亡国贱俘，国破家亡之痛融于词中，遂境界大开，但这种个人遭遇不 可复制，故其风格并非宋代词人所应追求者。欧阳修词尽管以表现日常生活居多， 目的是“聊佐清欢”，但已做到变化开阖，其臻于词坛领袖的地位，未始不由于 此。 欧阳修词，同一题材、同一词调写作多首者甚众。这些词最能体现欧词开阖 变化之能事。如《采桑子》十三首，前面十首都是写颍州西湖的： 轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤。隐隐笙歌处处随。 无风水面 琉璃滑，不觉船移。微动涟漪。惊起沙禽掠岸飞。 春深雨过西湖好，百卉争妍。蝶乱蜂喧。晴日催花暖欲然。 兰桡画舸 悠悠去，疑是神仙。返照波间。水阔风高扬管弦。 画船载酒西湖好，急管繁弦。玉盏催传。稳泛平波任醉眠。 行云却在 行舟下，空水澄鲜。俯仰留连。疑是湖中别有天。 群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮蒙蒙。垂柳栏干尽日风。 笙歌散尽 游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。 何人解赏西湖好，佳景无时。飞盖相追。贪向花间醉玉巵 。 谁知闲凭 栏干处，芳草斜晖。水远烟微。一点沧洲白鹭飞。 清明上巳西湖好，满目繁华。争道谁家。绿柳朱轮走钿车。 游人日暮 相将去，醒醉喧哗。路转堤斜。直到城头总是花。 荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗。前后红幢绿盖随。 画船撑入 花深处，香泛金巵 。烟雨微微。一片笙歌醉里归。 天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠。应惯寻常听管弦。 风清月白 偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾。人在舟中便是仙。 残霞夕照西湖好，花坞苹汀。十顷波平。野岸无人舟自横。 西南月上 浮云散，轩槛凉生。莲芰香清。水面风来酒面醒。 平生为爱西湖好，来拥朱轮。富贵浮云。俯仰流年二十春。 归来恰似 辽东鹤，城郭人民。触目皆新。谁识当年旧主人。 欧阳修的过人之处，即是创作组词时在前后连贯的基础上富于变化。这组词 描写颍州西湖的四时景色，每首都以“西湖好”领起，通篇连贯。第一首描写湖 面幽静之景；第二首描写春深雨后之景；第三首描写载酒游湖之景；第四首描写 群芳凋零之景；第五首描写四时热烈之景；第六首描写春游繁华之景；第七首描 写荷花盛开之景；第八首描写清夜月下之景；第九首描写残霞夕照之景；第十首 抒写面对西湖美景而感慨万千，是全组词的总结。夏敬观评《六一词》云：“此 [24] 颍州西湖词。公昔知颍，此晚居颍州所作也。十词无一重复之笔。” 不仅是全组 词如此，就是每一首也是富于变化的。如 “平生为爱西湖好”一首，首句表现出 对于西湖美景的留恋。作者二十年前曾知颍州，现在退居颍州，更是挚爱弥笃。 二十年风雨，二千乘太守，如此富贵，也只是过眼烟云。二十年前的西湖与二十 年后的西湖，风景一样美好，而对于作者来说，则有知颍和归颍的变化，旧主人 变成了新主人，人物没有改变，只是年龄大为增长，而认识这位当年的旧主人和 而今的新主人者却寥寥无几了。无论从景物的描写，还是从情感的抒发，抑或年 代的跨越，都大开大合，变化多端，无疑是唐宋词的绝唱。 二、自然浑成 浑成是指天然生成、不见雕凿的痕迹。晋葛洪《抱朴子·畅玄》称：“恢恢荡 荡，与浑成等其自然；浩浩茫茫，与造化钧其符契。”明胡应麟《诗薮》内编卷 二称：“汉人诗不可句摘者，章法浑成