5.4庾信与南北文风的融合.pdf

庾信与南北文风的融合 从东晋开始一直到隋朝完成统一，我国南北政权长期对峙。但是政权的对峙并 未造成文化的隔绝，这一时期南北之间仍然有文化的接触与交流。表现在文学上， 一方面是南方和北方逐渐形成了各自的风格，有了南北文风的差异。《北史 ·文苑 传》指出：“江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。”南方的文风清 绮，而北方的文风质朴。另一方面，南北之间通过使臣往来等途径，有人才的交流 与书籍的流通，并逐渐促进了南北文风的交融。庾信是由南入北的最著名的诗人， 他饱尝分裂时代特有的人生辛酸，却结出 “穷南北之胜”的文学硕果。他入北之后 的文学创作，昭示着南北文风融合的新成就和发展前景。 一、由南入北的经历 庾信 （513—581）字子山，南阳新野 （今河南新野县）人。他的一生，以42 岁出使西魏并从此流寓北方为标志，分为前后两个时期。 他在南朝梁度过的前期生活，正是梁代立国最为安定的阶段。他青年时期就随 父亲庾肩吾出入于萧纲的宫廷，后来又与徐陵一起任萧纲的东宫学士，成为宫体文 学的代表作家。他们在东宫时所作的风格绮艳流丽的诗文，被称为 “徐庾体”。 沉醉于50年太平景象的梁朝政权，因侯景之乱而破碎。梁简文帝萧纲大宝二 年 （551年），侯景杀了萧纲。湘东王萧绎在江陵称帝，即梁元帝。梁元帝承圣三年 （554年），庾信奉萧绎之命出使西魏，年42岁。在出使期间，梁为西魏所灭。 北朝君臣一向倾慕南方文学，庾信又久负盛名，因而他既是被强迫，又是很受 器重地留在了西魏，官至车骑大将军、开府仪同三司。北周代魏后，更迁为骠骑大 将军、开府仪同三司，封侯。北周与南朝陈通好，流寓北方的人士，可以归还故国， 但只有庾信与王褒不得回南方。所以，庾信一方面身居显贵，被尊为文坛宗师，受 皇帝礼遇，与诸王结布衣之交，一方面又深切思念故国乡土，为自己身仕敌国而羞 愧，因不得自由而怨愤。如此到老，卒于隋文帝开皇元年 （581年），享年69岁。 庾信的文学创作，也以他四十二岁出使西魏为界，可以分为两个时期。 二、庾信在梁的创作 庾信前期在梁的作品，主要是奉和、应制之作，多为宫体性质，题材基本上不 出风花雪月、醇酒美人、歌声舞态、闺房器物的范围。轻艳流荡，富于辞采之美。 就其文学渊源而言，是沿着永明体讲究声律、词藻的方向，进一步发展而来的。 1 由于萧纲等人力主新变，影响所及，促使当时的创作争奇斗巧，追求写作技巧， 在形式上打破陈规，为唐诗、律赋的发展开启了道路。庾信前期诗歌的成就，正是 在诗歌的篇制、声律、对偶等方面，开启了律诗的发展，在这方面颇有贡献。如《乌 夜啼》： 促柱繁弦非 《子夜》，歌声舞态异 《前溪》。 御史府中何处宿，洛阳城头那得栖。 弹琴蜀郡卓家女，织锦秦川窦氏妻。 讵不自惊长落泪，到头啼乌恒夜啼。 这首诗中表现一个女子听到 《乌夜啼》引起的怨恨。写儿女之情，是 “宫体诗”常 用的题材，但此诗在形式上，七言八句，声调铿锵，已基本符合律诗的平仄，是七 言律诗的雏形，对唐代律诗的形成有一定的影响。清代刘熙载 《艺概 ·诗概》中说 “《乌夜啼》开唐七律”。庾信早期对诗歌形式的多方面探索是值得肯定的。 三、庾信入北后的创作 庾信羁留北方，虽官位通显，但颇多感伤。诗赋大量抒发了自己怀念故国乡土 的情绪，以及对身世的感伤，风格也转变为苍劲、悲凉。《周书》本传说他 “虽位 望通显，常有乡关之思”。他以乡关之思发为哀怨之辞，蕴含丰富的思想内容，充 满深切的情感，刚劲苍凉，艺术上也更为成熟。杜甫在 《戏为六绝句》中说：“庾 信文章老更成，凌云健笔意纵横”；又在 《咏怀古迹》中说 “庾信平生最萧瑟，暮 年诗赋动江关”，正是指他后期作品的特色和成就。 感伤时变、魂牵故国，是其 “乡关之思”的一个重要方面。庾信遭逢亡国之变， 内心受到巨大震撼。他在抒发个人的亡国之痛时，也能以悲悯的笔触，反映人民的 苦难。久居北方的庾信渴望南归，魂牵梦绕故国山河。看到渭水，眼前便幻化出江 南风景。如 《望渭水》：“树似新亭岸，沙如龙尾湾。犹言吟溟浦，应有落帆还。” 接到南方故人的来信，更禁不住悲慨万端。如 《寄王琳》：“玉关道路远，