颜楷的基本笔法详解.docxVIP

PAGE PAGE # 写乱画， 到外都会有侧锋出现， 但中锋运笔则需要主动去调整才能达到， 因此， 写乱画， 到外都会有侧锋出现， 但中锋运笔则需要主动去调整才能达到， 因此， 颜楷的基本笔法详解 唐代是楷书的成熟期，出现了欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等一 大批楷书大家， 他们的字法度完备， 是中国书法史上光辉典范， 初学毛笔楷书， 多从唐楷入手。本文以颜真卿楷书为范例，详解楷书的用锋与笔法。 先介绍颜体的笔锋运用方式。 毛笔书法的笔画是笔锋在纸上运转而直接完成的。因为笔锋柔软，不同的着纸 方式就会产生不同的形态。一个只会写钢笔字的人，拿起笔去临摹古代书法作 品，要准确地写出这千姿百态的笔画形状，恐怕还是束手无策。笔锋该从哪里 入？从哪里出？笔锋在笔画运行中如何摆动？这都是笔法的重要内容。 学习中， 我们先弄清以下三点： 墨渗到纸面上，笔画中心墨浓两旁变淡，好象锥尖在沙子上划过，其沟痕中间 深而旁边渐浅。 所谓侧锋，就是运笔时笔锋偏于笔画的一侧，这种运笔经常会使笔画的一侧残 缺，一边浓一边淡。中锋用笔厚实、丰腴、有立体感，是园柱形；侧锋书写则 相对薄削、偏平、棱角外露，呈铁片状。中锋含蓄之美更接近于中国人的审美 习惯，书法的用笔以中锋为主，侧锋为辅。一个没练过书法的学生，在纸上乱 应该引导学生多体会中锋运笔的方法 行笔过程中，将笔锋藏在点画之中，不露出锋芒，叫藏锋；若笔锋露出笔画的 外边缘则叫露锋。藏锋运笔，笔锋含于笔画之中，有内刚外柔、含蓄沉稳、浑 所谓中锋，是书写时 “令笔心常在点画中行 ”（蔡邕《九势》）。中锋运笔时， 笔锋是往后摆的，即笔锋所指的方向与运笔方向相反，这种行笔方法能使笔画 外廓光洁。在传统的书学中，常用 “锥画沙 ”来作形象的比喻，意思是中锋行笔， 融厚重之感；露锋运笔，笔毫锋芒外露、棱角突出，有潇洒奔放、飒爽飘逸之 美。宋代姜白石在《续书谱》中说： “有锋以耀其精神，无锋以含其气味 ”。在 笔法教学中， 藏露锋的训练， 重点应在笔画的起收之上。 李溥光说： “一笔之妙， 妙在起止，起止得当，则画无不美 ”。藏锋起笔，要将笔锋逆入，也叫逆锋，藏 锋起笔如篆书、颜体楷书；露锋起笔即按运笔方向顺入，行草书的笔画用得比 较多。收笔时要表现为藏锋则需回锋收笔，如唐楷，而要表现为露锋则提笔出 面讲了运笔过程中，笔锋的正与侧、藏与露、转与折之间关系，下面具体谈 锋，如悬针竖。学生研习应对藏锋用笔多加注意。 颜体的运笔方法。 四、颜体笔法 32 式 转锋是运笔过程中，笔锋方向渐渐改变，行笔线路为圆转。折锋是笔锋方向突 然改变，行笔线路为方折，两种用笔方法产生的效果不同，即 “转以成圆，折以 成方 ”。 所谓“转以成圆 ”，意思说转锋能使笔画呈浑圆弧形，在运笔时，笔锋逐渐转绕， 使笔画外形圆，笔锋内裹于笔画中间。所谓 “折以成方 ”，意思是说折笔能使笔 画成方状，在运笔时，笔锋稍提起然后突然改变方向而行，使笔画外形有方角 出现。转、折锋用于笔画的起收和转折之处。 转锋用笔流畅轻顺，给人圆柱体感觉，以李斯式的小篆的最为典型，折锋用笔 斩截劲健，给人生铁板的感觉，以龙门造像记为最明显。圆转属阴柔之美，方 折则属阳刚之美，在古代的各种作品中，很少有绝对的方和绝对的圆，一般书 1、横 向左上方逆锋着纸，此过程仅笔尖轻轻与纸相触，转锋向右下顿笔至意想中的 笔画宽度，稍作停顿后将笔肚稍右上推调整笔锋紧接着向右中锋行笔，行至末 端，将笔往上提，使笔锋着纸幅度变小，再将笔锋移向笔画右上边缘，之后向 右下顿圆，最后向左回锋收笔。如 “一、二、三 ”等字。有些短横的写法与上述 有所不同，比如左粗右细横， 收笔变为提； 而左细右粗横的起笔则为露锋起笔， 如同写点 家都是方、圆兼用，转、折锋交错进行的。 2、竖——垂露竖即向下中锋行笔，行至末端，将笔往上提，使笔锋着纸幅度变小，再将笔锋移 向笔画左边缘，之后向右转锋提笔回收， 如“十、干、非”等 字。根据字形需要， 垂露竖还有直、曲，有正、斜之分。曲形的，如 “因”字；倾斜的，如 “中”的侧 竖， “五”的中竖。还有上粗下细的，如 “草字头”中的竖。 2、竖——垂露竖 竖常常在一个字中起支撑作用，特别是中竖宜挺直有力。竖按收笔的方法和形 态不同，有垂露、悬针之分。 垂露竖的写法为；向左上方逆锋着纸，此过程仅笔尖轻轻与纸相触，转锋向右 下顿笔如写点画，至意想中的笔画宽度，稍作停顿后将笔肚稍左下转调整笔锋 3、竖 ——悬针竖过于头重脚轻，支撑不起字的结构。只有当一个字最后一笔为竖画的时候，才 可以用悬针竖。如 “十、井、川 ”等字。 3、竖 ——悬针竖 4、撇 —— 长撇 悬针竖的写法：前部分与垂露竖，当行笔至笔画三分之二长度时，一边向下行 笔，一边渐渐提笔出锋，笔画收笔宜