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影视艺术概论 第一章 第三章 第二章 第五章 第四章 第七章 第六章 第八章 第九章 第十章 第一章 影视艺术的基本特征 第二节 影象技术的出现 第三节 电影艺术的诞生 第四节 影视艺术与现实世界的关系 第一节 影视艺术的本体 ? 能够引起美感的形式 ? 艺术创造就是用具体可感的形式比较自由地 传达出某种情绪、思想、感受等，是形式技 巧对内在精神的呈现 第一节 影视艺术本体 一、何谓艺术 ? 只懂技术，只有形式，而不能传达思想，那是手工 劳动 ? 能够用技术形式传达出某种思想情感的人被称为艺 术家 艺术家和工匠的区别 二、什么是影视艺术 以声像符号为媒介，运用一定的技巧 手段，塑造出具有审美价值的艺术形象， 传达出编导对社会人生的认识和思考。 三、何谓本体 决定一个事物的最根本的因素或特征。 它的前提是“一元论”。 电影本体： 即强调使电影成为电影的决定性因素。 是对电影的总体看法，而不是对一部具体 电影的看法。 一、照相技术的发展 第二节 影像技术的出现 ? 1839 年摄影技术产生 ? 1875 年胶片的发明 ? 1878 年旧金山的摄影师爱德 华 · 慕布里奇连续动作的拍摄 成功 ? 1894 年爱迪生制成了“电影 视 镜” 卢米埃尔兄弟， 发明了电影放映机的 抓片机构，制成了既 可便捷地连续拍摄， 又可放映的机器。 1895 年 12 月 28 日， 卢米埃尔兄弟在巴黎 卡布辛路的“大咖啡 馆”的地下室里，首 次售票放映电影。 二、电影的产生 3 、卢米埃尔兄弟代表作品 《工厂大门》、《婴儿喝汤午餐》、《水浇 园丁》、《火车进站》 ? 保持“记录客观生活”的观点 ? 以“再现生活”为最高目标 ? 反对艺术加工，排斥创作 卢米埃尔兄弟的局限 法国导演，世界第一 个电影艺术家。 梅里爱发现了“停机 再拍”的技巧，以及多次 曝光、叠印、合成等技巧， 丰富了电影语言的表达能 力。 第三节 电影艺术的诞生 一、梅里爱 260 英尺， 16 分钟，把想象生动 的故事展现在观众 面前，引起轰动， 商业上获得极大成 功，确立了故事片 的地位。 1 、代表作品：《月球旅行记》 ? 把舞台艺术引进电影，增进了电影的艺术表现能 力； ? 使用电影技术讲述故事，创造了影像技术的叙事功能； ? 把想象性带进电影，使电影技术具有了对精神世界的传达和表 现能力 ; ? 拓展了电影对时间和空间的表现范围。 2 、梅里爱贡献 ? 坚持“银幕即舞台”的电影观，强调表演； ? 坚持在摄影棚中拍摄，布景和道具做出来的 ,“ 舞台式的电影时 空”； ? 用手工方式制作影片，现实世界无法真正进入电影。 3 、梅里爱的局限 二、格里菲斯及其他 早期导演的贡献 1 、视点解放： 格里菲斯在拍摄电影 突破了固定机位 的拍摄手法，摄影机 可以自由移动。 打破了线性 叙事，创造了平 行蒙太奇和交叉 蒙太奇手法。 2 、对蒙太奇手法的发 现和运用 格 里 菲 斯 “ 最 后 一 分 钟 营 救 ” 全景 —— 近景 —— 特写镜头，成为后人 不断运用的经典叙事手法。开创了好莱坞善 恶分明、富于悬念冲突、大团圆结局的情节 模式和豪华铺张的巨片风格。 3 、经典叙事手法的形成