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现代图形设计运用 从平面设计来讲，汉字是人类社会有史 以来最伟大最成功的设计。 它以最为简单的 设计元素，运用最丰富而复杂的设计手段， 设计出了一件又一件恒定而单纯的“产 品”，并使这些产品的内涵丰富， 构架完美, 用途广泛，影响深远。 汉字本身即是一种平面图形设计 从平面设计来讲，汉字是人类社会有史 以来最伟大最成功的设计。 它以最为简单的 设计元素，运用最丰富而复杂的设计手段， 设计出了一件又一件恒定而单纯的“产 品”，并使这些产品的内涵丰富，构架完美, 用途广泛，影响深远。同时，这些“单元产 品”又具有无穷的联络方式，具有开放而递 增的同构能力。早在春秋战国时期，庄子在 《庄子外篇》中就已指出：“言者所以在意， 得意而忘言，即：在语言和事物之间存在 着表征物与被表征物的关系，语言是事物的 表征物，事物是语言的被表征物，语言的任 务是事物信息的被传达， 语言的角色是传达 信息的媒体。文字正是利用语言来代表或者 指示某一事物的东西。 平面图形设计与汉字构成学原理 平面图形设计是一个特殊的思维过 程 人类的意识过程，其实是一个将世界符 号化的过程，而思维无非是对符号的一种挑 选、组合、转换、再生的操作过程。因此可 以说，人是用符号来思维的，符号是思维的 主体。平面图形设计，是以信息传达为目的 的，在二维的空间中对物象的位置、比例、 相互关系的筹划，无疑，这也是一个思维过 程。但同时，它又不是一个通常意义上的思 维过程。这是一个开始于设计者，延续到受 众心理活动的思维过程， 而这种延续正是依 赖于作为思维主体的图形。 汉字是经过设计的图形 汉字的目的是承载信息， 而汉字本身即 是中国人在二维空间中对点画挑选、组合、 转换、再生，使之代表一定信息的产物。从 符号学原理分析，汉字是一种符号，是一种 特殊的平面图形设计。 由于汉字演变至今已 变得十分抽象，洗练，所以将汉字承载着的 原始信息还原出来的过程本身，即是一种特 殊的思维过程，一种特殊的平面图形设计。 这种还原的结果不是文字，是一种加入人的 思维的奇妙产物，一种特别的平面图形。 更多地发掘汉字的特征更准确地运用 汉字承载的信息 设计师借平面图形设计向受众传达自 身的思维过程与结论，以达到其指导或是劝 说的目的；换言之，受众也正是通过设计者 的作品，与自身经验加以印证，最终了解设 计者所希望表达的思想感情。 美国设计师普 罗斯说过：“人们总以为设计有三维： 美学、 技术和经济，然而更重要的是第四维：人性。 人性的概念在今天已经广义化，如何使我们 的本土文化得以体现？还原汉字的原始信 息应该说是一条捷径。在追寻汉字本源的过 程中去体会中国文化，其本身就是在提局设 计师文化修养。这样，我们在作品中体现本 土文化就不是一件难事了。 1.使汉字不断地深化 A.运用汉字来发掘本土文化，是一个抽 象难懂的说法，那么，让我们看看日本人是 如何做的吧。 七世纪时，日本引进中国的表意文字， 称为汉字。日本人快速地消化了中国的汉字 文化，之后又把汉字迅速地加以改造，日本 称为大和民族的本土文化其实都来自中国， 而中国当代的设计为什么还不及日本呢？ 我们可能过多地强调了形式的方面， 而忽略 了设计作品本身应透露出来的内容和意境。 日本人以纤丽纤小、简约淡泊作为其审美的 意趣，形成了 “物哀”、“空寂”、“风雅”、 “幽玄”等审美理念。汉字被日本的设计注 入无限的遐想，成为他们在作品以外的思维 空间“留白”的有力武器。“喻物于意则乐， 留意于物则病。”汉字作为抽象图形的魅力 在乎似与不似之间。 〈〈读卖新闻》中曾登载过一位日本小学 三年级女生写的诗： “港”这个字 真像美人鱼 “共”是头 “巳”是尾 三水是浪花 你看像吗？ 这就是汉字的魅力，几乎是独一无二的 魅力，没有哪种文字可能引发人这种美妙而 大胆的联想的。正是汉字在人思维空间里的 留白，使汉字具有了无限的生命力。 现代图形设计是对文化的认同，而不是 简单的对符号或图形的认同。 探索本土文化 的内涵，找出传统文化与自己个性的碰撞点， 形成自己的设计风格， 这才是运用汉字进行 图形设计的精髓所在。日本许多著名设计师, 几乎都是汉字学的专家， 他们在作品中巧妙 地将汉字作为抽象画看待，取得了意想不到 的效果。日本书籍设计大师杉浦康平先生就 是一个执著的汉字迷。他在〈〈活字礼赞》一 文中提出汉字造型的直角思想， 其起源为中 国“天圆地方”的宇宙学； 日本另外一位汉 字迷设计师白木彰先生， 更是巧妙地将汉字 作为图形运用到了平面设计中。 日本设计运用传统的理念， 现代的元素 和构成手法，并赋予民族情感的内容，走在 了设计的前沿。这值得我们青年设计师们学 习和借鉴。 B.我们的先民如何利用汉字设计生活 我们的前人在书写汉字的过程中，逐渐 上升到一种审美阶段