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统编版高考语文论述类文本阅读专题练习 (及答案)解析 一、论述类文本阅读 1．阅读下面的文字，完成各题。 题画诗和咏画诗 周金标 顾名思义，题画诗是题于画面之诗，诗情画意，相得益彰，这是狭义的题画诗。但 “题 ” 字亦有品评之意，如王维《题友人云母障子》、杜甫《题李尊师松树障子歌》，就是诗人 品评屏风画的诗，但并未题于画面。后人在讨论题画诗时，较多使用广义的内涵，将品评 画作之诗和题于画面之诗统称为题画诗，其实这是不妥的。确切地说，品评画作之诗应当 称为咏画诗，它与题于画面的题画诗有诸多区别，不可不辨。 唐宋时期的李白、杜甫、苏轼、黄庭坚等，写作了大量歌咏绘画的诗作，沈德潜认为杜 甫对题画诗有首创之功，他在《唐诗别裁集》中说： “（杜甫）题画诗开出异境，后人往往 宗之。 ”但杜甫等人的诗歌并未真正题于画面，只是咏画诗。现存题画诗具迹最早的大概是 宋徽宗赵佶的作品，其《芙蓉锦鸣图》《腊梅山禽图》空白处各题有绝句一首，但这在宋 代也是偶一为之罢了。文人画兴盛于元代，文人而兼画家，自画自题，题画诗随之而兴。 唐宋以来诗画分途的局面，在元代尤其是元末彻底改观。到了明清，题画诗进入繁荣期， 几乎是无画不题。数量之多，远超唐宋。 咏画诗一般采取尊题手段，赞美画作，以逼真传神为最高境界。杜甫咏画就常常以画为 真，疑画物为真物，又用真物衬托画物，渲染画物的逼真效果。如《奉先刘少府新画山水 障 歌》 “堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾 ”， “悄然坐我天姥下，耳边已似闻清猿 ，这种 手法为后人继承，如黃庭坚《题宗室大年画二首》其二： “水色烟光上下寒，忘机鸥鸟恣飞 还年来频作江湖梦，对此身疑在故山。 ”也是疑画作真，忘情赞美。 咏画诗一般从画外入题，逐渐过渡到画面，表明观画缘起和自己的观众身份，否则显得 突兀，易致读者茫然不知所云。如杜甫《画鹘行》 “高堂见生鹘 ”，苏轼《王维吴道子画》 “何处访吴画？普门与开元 ”等，或开门见山，或旁敲侧击，亮出自己观画者的身份。此忌对画面或作精细描写，或作概要提示。而题画诗直接题于画面，两者水乳交融。 咏画诗和题画诗一般均描写画意，借画言志，但在内容方面有所不同；题画诗一般负有 解说或伸展画意的任务，这是题画诗的天职，也是其天然局限，有点类似命题作文，无论 如何超脱，却不能天马行空，离题万里。而咏画诗没有如此顾忌，诗人往往尽情挥洒，既 可在空间上 “视通万里 ”，亦可在时间上 “思接千古 ；既可全爲照应画面，亦可随心所欲， “攻其一点，不及其余 ”，这种优势是题画诗所不具备的。如苏轼《惠崇春江晚景》其一则从画 面引申出 “春江水暖鸭先知 ”的朴素哲理。一句话，咏画诗只是借他人之图画，抒一己之怀抱。而题画诗在于谨守本分，老老实实为画面添彩，且多数题画诗又可以补充并深化 画面的意蕴，郑板桥自题《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》： “衙斋卧听萧萧竹，疑是民 间疾苦声。些小吾曹州县吏 ,一枝一叶总关情。 ”诗歌内容已大大超越画意。 从篇幅看，咏画诗海阔天空，篇幅不限 ,如杜甫咏画诗多长篇七古或歌行。而題画诗则强 调“不侵画位 ”“不伤画局 ”。传统文人画在创作伊始就要考虑留白， 留白 既是 知白守黑 的 需求，也是方便自己日后有感而题，或是考虑他人或后人收藏时的题跋和钤印。而传统画 的留白大小和位置，决定了题画诗一般不可能是长篇大作，即所谓 “客不欺主 也。所以明 清 期的題画 大多 句或短 。 （摘 于 “中国青年网 ”，有 减） （1）下列关于原文内容的理解和分析，正确的一 是（ ） 画 的 展 了一个 程，开始 画分途，直到元代文人画 盛后， 画分途情况才改 。 B. 咏画 了尊 美画作，所以都要釆用 托手法，以 者的感受来 托画面的逼 真。 C. 文人画考 留白，是 了方便自己日后有感而 ，或是考 他人或后人收藏 跋 和 印。 D. 画 在篇幅上一般都要遵循 “客不欺主 ”的原 ，以免 “侵画位 ”，所以都比咏画 短。 （2）下列 原文 的相关分析，不正确的一 是 文章首段先 后立，明确了中心 点，在 构上起到 全篇的作用。 文章使用 例、 比、引用和比 等手法，条理清晰， 充分。 存 画 真迹最早的是宋徽宗的作品，所以 杜甫 画 有首 之功是 的。 文章 画 和咏画 在内容和形式上的不同，有力地 明全文的 点。 3）咏画 和 画 一般均描写画意，借画言志，但在内容方面有所不同， 概括有何不同。 【答案】 （ 1） A 2） C 3） 画 内容体 画意， 画面添彩；增添画面的意 。咏画 内容超越画意，更多体 一己 抱，空 上 通万里 ”， 上 思接千古 。 【解析】 【分析】（ 1） B ， “都要釆用 托手法 ” 。表述 于 ，原文 “一般