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《梁祝》音乐鉴赏 《梁祝》的大名早就如雷贯耳，而真正意义上的静心欣赏却是在音乐鉴赏的 课堂上。很庆幸，我选修了音乐，而更有幸的是，能在老师的穿针引线的指导下， 我不至于欣赏得一塌糊涂。 小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》作于1958年12月至1959年4月。何占豪、 陈钢两位作者当时都是上海音乐学院的学生。这部作品从诞生的那天起便受到舆 论界的广泛好评，数十年来，它长演不衰，保持着迷人的艺术魅力，被看作是欧 洲音乐表现形式与中国传统音乐文化相结合的成功范例，是中国音乐在一个新发 展时期具有代表性的作品。 作品取材于中国民间故事 “梁山伯与祝英台”。故事情节：4世纪中叶，在 我国南方的农村祝家庄，祝员外的女儿祝英台，女扮男装去杭州求学。在那里， 她与纯朴、憨厚的穷书生梁山伯同窗三载。当学业结束分别时，祝用各种美妙的 比喻向梁倾吐蕴藏已久的爱情，但梁山伯却没有领悟。一年后，梁得知祝是个女 子，便立即向祝求婚，但祝家嫌梁家境贫穷，而把祝英台许配给了一个豪门子弟 ——马大守之子马文才。由于得不到自由婚姻，梁不久便抑郁而死。祝英台闻此 不幸，悲痛万分。在送亲的途中，她来到梁的坟墓前，向封建礼教发出了血泪控 诉！此时坟墓突然裂开，祝毅然投入坟墓之中，遂化为一对彩蝶，在花丛中双双 飞舞。 这是一部单乐章的标题协奏曲，作者将故事的主要情节概括为乐曲三个部分 音乐表现的内容，将这三个部分融于欧洲传统奏鸣曲式的结构框架之中：呈示部 （相爱），展开部（抗婚），再现部（化蝶）。并以浙江的越剧唱腔为素材、成功 地将我国民族音乐与西方作曲技法融为一体，用音乐的形式艺术地再现这一动人 的故事。 呈示部：相爱 引子： 前奏响起，在轻柔的背景下传来了优美的引子音乐，好像一只竹笛在自由歌唱着 风和日丽，春光明媚，鸟语花香的秀丽景色，既浑厚又不太明亮的音色，使我深 深的陶醉在如此清丽的前奏旋律中。仿佛看见了各种鸟栖息在树枝上，呼朋引伴 地发出清脆的鸣叫声，湖水随着微风荡漾起层层涟漪，我台在草桥亭畔双双结 拜的场景，它以优美的小提琴声为中心，向人们诠释了一个纯洁爱情的真谛。尽 管这个旋律对于每个人来说都很熟悉，但却能带给我们无尽的遐想，每一个音符 仿佛都经过了夕阳的点染，闪烁着清逸的光芒。 主部： 梁祝长亭惜别的依恋情景突地撞进了我的脑海中。在四处林荫的小道上，两个年 轻人的手却迟迟不肯松开。因为他们知道，这一松，就不知道何时才能重逢。强 烈的颤音结束了这场离别，它以自身深沉浑厚的独特音色预示着不祥的征兆即将 来临，各种震竟有些痴 了，心随着音乐的起伏而起伏着。 爱情主题――在轻澈的竖琴伴奏下，由独奏小提琴奏出 “爱情主题”，它 由越剧唱腔的典型音调演化而来，纯朴、优美、动情，表现梁山伯与祝英台甜蜜 而美好的爱情。 草桥结拜――大提琴与小提琴对答，情意融融，比拟主人公漫步于草桥亭 1 畔，结拜手足的情景。 主题再现――乐队全奏的爱情主题，进一步表现了梁山伯与祝英台之间的 真挚友谊和深厚情歌。 连接部： 这是在钢琴衬托下小提琴演奏的华彩段，表现人物内心的喜悦和爱慕之情。 副部： 副部是活泼的小快板，回旋曲结构（ABACA）。表现梁、祝同窗三载、共读 共玩的情趣。回旋曲主部主题来自于越剧音乐，欢悦、嬉戏的音调与舞蹈性节奏 的伴奏。第一插部采用独奏小提琴先后与木管、弦乐相互模仿的竞奏形式。第二 插部情绪更为活跃，尤其是独奏小提琴模仿中国乐器古筝的演奏，富有弹性的节 奏、灵活跳动的音符和起伏波荡的旋律线条，生动地描绘了主人公相互追逐嬉戏 的动态和神情。 结束部：慢板，由爱情主题的音乐材料引申而成。小提琴与大提琴缠绵的 二重奏，表现梁、祝 “十八相送”，依依惜别的情景。 展开部：抗婚 终于，在一大串的铺垫后，英台抑制不住内心的痛苦，进行了抗婚，连续的重 音充分表现了祝英台英勇的反抗精神，向往破除封建宗法礼教，获得现实主义的 心声。很快，一段凄美的音乐侵入我的耳朵，淋漓尽致地表达了梁祝楼台相会， 互诉钟情的情景。 沉重的大管和大提琴齐奏及低沉的大锣作为悲剧的预示，造成惶惶不安的气 氛。象征残暴的封建势力的主题，以中低音铜管齐奏为主体的低音线条，用粗暴 的音色奏出，威严、冷峻而凶狠。接着是小提琴用散板双弦演奏的激昂音调，表 现出祝英台的痛苦与激愤；