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赵荣：用心守望留青竹刻 文化产业 2010/08j 文化生活 I 民艺 I 文字一危若摄影林栋彬 金陵派竹刻历经明清两代至今已有数百年历史 .竹刻是 门动刀子的手艺 ,某种程度上也是个力气活 .可谁曾料到时 至今日 .这样一门历史悠久的手工技艺的传承重任居然要落在 个女人瘦削的肩膀上 .她就是赵荣 ,与竹刻相伴近 3O 载用 女性特有的温婉与坚忍续写着金陵竹刻的当代故事成了当下 金陵竹刻最后一位传人 . 竹刻手艺世代相守 赵荣有一双化平淡为隽永的手原本乏善可陈的竹段经她 巧施魔法 .就变成了一件件古韵清雅的艺术品 .朱雀玄武 ,精 卫填海 ,荷花牡丹不论是人物还是山水花乌 ,每一幅作品 都极为精致细腻 ,画面深浅相错 ,层次丰富 .线条则干净利落 , 气呵成.流畅生动 .细细端详赵荣最喜爱的梅妃图搁臂 ,女 子娇柔的身形栩栩如生 .在不足 1 元硬币大小的地方 ,梅妃的 鬓发细若蚊脚 ,丝丝分明 .显示出雕工的精湛 . 118 其实初见赵荣 .你很难将这个看起来与普通主妇毫无二致 赵荣:用心守望留青竹刻 的人与竹刻大师联系起来 .可是 ,如果你足够细心还是能够 看出一些端倪来的 .赵荣的指节比常人略显粗大 .手上的老茧 和刀伤都显示这是一个常年与刀为伍的女人 .赵荣说她刚开始 学徒的时候 .光是练手上的 刀感 就练了五六年 .别以为 刻刀又小又轻 .事实上在竹皮上要使很大的劲 .尤其是手腕 的力量 .为了练力量我曾经和男人一样举很重的哑铃 .赵 荣介绍刻刀在竹皮上重重落下刻出流畅的线条 .稍有出错 整块竹子就作废了 .因长期握刀伏案雕刻 ,年纪上了 40 岁的 赵荣感觉视力也大不如前 . 与其他工艺美术艺人不同 ,赵荣的手艺是从祖辈传下来的 , 可以说是家学渊源了 .她的爷爷赵德桢是赫赫有名的金陵竹刻 传人 ,擅长把书法山水等刻在竹子上 ,其风格苍劲古朴 .在 书画赏玩界号称 寸竹寸金 . 赵德桢 14 岁拜竹刻名家张稼秀 为师,在扇骨营学艺 .三年出师 21 岁就被调到了北京琉璃厂 专门从事竹刻手艺 ,齐自石,吴光宇 ,周元亮等书画名家经常 光顾他的店铺 .这些名家们还经常和赵德桢讨论构图 ,书画立 意等问题 ,让他从中悟出了很多小窍门 .上个世纪八九十年代 , 赵德桢就在地处北极阁山下的工艺美术大楼从事竹刻艺术 ?? 直干到 2000年他 84岁高龄时才告老退休 .在工艺美术大楼内 , 赵德桢在旅游高峰时一天要接待几十批外宾 .忙得饭都吃不上 . 件作品刚刚完成 ,没等赵德桢放下刻刀 ,观赏的外宾立即抢 夺在手.将其买下. 自幼受家庭环境的潜移默化 ,赵荣在耳濡目染中心中埋下 了金陵派竹刻的艺术种子 .18 岁起便正式拜祖父赵德桢为师学 习金陵竹刻 ,而赵德桢是建国后金陵竹刻最着名的代表性传承 人.包括孙女赵荣在内 ,赵德桢其时共有 4 个徒弟.但时至今日 只有赵荣仍在从事竹刻创作 .其他 3 位同门早已改行另谋发展 了.曾经辉煌一时的金陵竹刻成了今天亟待保护传承的省级非 物质文化遗产赵荣的心情不是心酸二字便可概括 . 留青竹刻恬淡清浅 明清时期我国竹刻艺术形成了嘉定和金陵两大艺术流派 . 03 01 01《映日荷花别样红》前前后后用时 8 年才完成 O2 赵荣特别偏爱仕女图 .每幅作品都凝聚着她的情思 . O3 笔筒作品《湖光山色》是檀木嵌上一块块留着竹刻赵荣在山水花乌 上也颇有功力 . 与嘉定竹刻精雕细镂 ,刻意求工的风格不同 ,金陵竹刻以浅刻 , 简刻风格着称于世这种技法雕镂不深而层次却不减 .表面略 加刮磨 .寥寥数笔却意境深远 .被称作竹刻中的写意画 . 赵荣介绍 ,金陵竹刻的最大特色就是留青 ,她的竹刻作品 以搁臂,扇骨和笔筒三类为主 .所谓留青 ,就是留用竹子 表面的一层青筠雕刻图案 ,由艺人巧施全留 ,多留,少留 ,不 留的功夫 ,铲去图案以外的竹青 ,让作品显出层次 ,明暗 ,浓 淡对比 .因留青是留其表皮一层 ,所以又称皮雕 .李葆恂《旧 学庵笔记》载明末张希黄竹刻山水臂搁是 凡云气 ,夕阳,炊烟, 皆就竹皮之色为之 .妙造自然.不类刻画 .赞叹张氏运用竹 筠之妙. 画是可以上色彩的 ,而我的竹刻只有一个色 .怎么办 7 我每次都要仔细想好 ,把所有图案都融到脑子里 ,再用深浅不 的刀法表现出来 .赵荣介绍 ,她的作品费的就是功夫和心血 , 尽管有的作品 10来天便可完成 ,有的作品则需要数月乃至数年 才能完成 .赵荣认为时间成本不能这么算 ,因为这是以二十多 年的积淀作为基础的 . 119 文化产业20j0108文化生活f民艺 赵荣得意作品之一 映日荷花别样红 前前后后就刻了 8 年 . 整个画面是一派荷塘风光 ,几片荷叶相互重叠 .花蕾层层叠叠 . 其中荷叶的雕工最见功力 .荷叶的纹理脉络清晰可见