评小说《尸体》的叙事视角.docVIP

精品文档，助力人生，欢迎关注小编！ 评小说《尸体》的叙事视角 中篇小说《尸体》使用了儿童与成人的双重叙事视角。在儿童原始而单纯的视角之下，主人公们的冒险经历激烈而刺激，其中不乏诙谐有趣的细节描写；而成人视角则以回忆的口吻不时出现，成熟而又感性的抒发着对于童年、成长、家庭、友情和世事变迁的感慨。本文选择从叙事视角的角度考察小说的成功之处，也试图揭示作者的写作背景和写作意图。 《尸体》是美国著名作家斯蒂芬·金的一部中篇小说，讲述了一个发生在夏天的故事：1960年的美国缅因州小镇城堡岩，戈登、柯里、泰迪和维恩四个男孩是非常要好的朋友。一天，为了成为小镇里的英雄，四个男孩决定出发去寻找一具尸体。一路上，不仅耗费的时间和体力远远超出了他们的预判，各种各样的困难和危险也让他们尝尽苦头，好在四个男孩团结友爱，最终平安返家。同时这番难忘的经历也给予了男孩们人生的启迪，促进了他们的成长。 斯蒂芬·金在美国有“现代恐怖小说之王”的称号，而这部小说被誉为斯蒂芬·金最具自传性质的作品，包含着很多作者童年经历和情感体验的投射。本文选择从叙事视角的角度来考察小说的成功之处，也试图揭示作者通过这部作品所要表达的对于现实问题的思考。 1 儿童叙事视角 “以儿童视角展开的叙述中一般都存在着或隐或显的成年叙事者的声音，儿童视角不可避免的包含着成人视角，成人视角巧妙地隐匿于儿童视角后台，并不失时机地凸显于文本之上，深化儿童视角视域与儿童经验。”（沈培杏，2020）因此，童年视角下的叙事往往浸润着小说作者本身的童年经历、乡土记忆、原生家庭以及其他人格形成中的关键因素。借助对儿童视角文学作品的研究，我们往往可以窥见作者自己的情感记忆与生命体验。 小说《尸体》是一部典型的回溯—叙事类作品。小说由成年“我”——一位年轻而成功的作家——的追忆开始，随即进入十几年前童年“我”的视角，从童年“我”的心理状态叙说故事的由来、过程和结局；与此同时，成年“我”一直以全知视角俯视着故事中发生的一切，不时的给予间断性的描述和评论。两个“我”各负其责而又交叉互动，既有年少时纯真的童趣又有回首时淡淡的愁绪与感叹，可谓儿童视角与成人视角融合的典范。 2 《尸体》中的儿童视角 在这部小说中，儿童视角主要负责描述人物和他们的家庭背景以及整个冒险旅程中的种种经历，令故事悬念迭起而又诙谐幽默。由于儿童视角下的事物及其发展过程往往呈现出原始性和直观的一面，因此形成了大量激烈而形象的原始化视觉因素。例如“我”对柯里和泰迪父亲的描述： 柯里的爸爸是个失业的酒鬼，“柯里对他恨之入骨。每隔两星期，柯里就会被痛打一顿，颈子、双颊瘀伤处处，眼睛肿的高高的，好像落日般五彩缤纷。有一次他到学校时，脑袋瓜后面胡乱扎了一块大绷带，也是他唯一一次带伤上学，其他时候都由他妈妈替他请病假，因为他伤得太重，根本无法上学。”（236） 泰迪的爸爸是一位二战退伍士兵，有一天他亲手“把他（泰迪）抓到厨房后面的大炉子前，然后一手抓住他的脑壳，按在炉台上十秒钟，然后再抓起泰迪的头发，把头部另一边往炉台上一按。”（227）如此，泰迪的耳朵听力严重受损，而且精神创伤确是无法消除的。他烦躁易怒，行为怪异，近乎瘋癫。 儿童的语言带着戏谑和诙谐，读起来让人不禁莞尔。例如：“泰迪不太聪明，不过维恩也绝不会把闲暇时间用来准备大学生知识问答比赛。”（231） 同时，在整个冒险旅程中，正是因为儿童看待事物模糊朴拙的特点，才导致他们轻视了其中的难度和危险，例如食物和水的短缺、跳入布满水蛭的泥潭等。 此外，有很多从儿童“我”视角描述的事物和发表的看法，实际上携带者成年“我”的思考，令人物内心深处思想活动的描写更加精细，也更细致地刻画了人物性格。 3 《尸体》中的成人视角 与儿童视角相比，成人视角代表着理性、成熟与客观。在《尸体》这样的小说中，成人“我”总是适时地跳出来发表一些描述和评论。例如，关于家乡面貌的变化，作者在故事开篇就写到：“在城堡岩，我们本来有一座树屋，架在巨大的榆树干上，树的下方则是一大块空地。如今空地成了一家搬家公司，榆树也不复存在，这就是进步。”对比童年的纯真，“进步”一词显然带着讽刺的意味，也让读者更加期待在那个“落后”的年代所发生的更加纯真的故事。 《尸体》这部小说与其他儿童冒险类作品最大的区别就是它所携带的暗暗的愁绪——那些不时出现的关于人物悲剧命运的线索。例如柯里对泰迪的议论：“‘他活不过十年，我敢打赌……’柯里说着，以一种奇异而不设防的眼神望着我。”（261）这段话最让人印象深刻的是成人“我”加入的对于柯里眼神的描述，在平常插科打诨的言谈中突然出现的这种“奇异而不设防的眼神”似乎透露着他说这番话时严肃的态度