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书法用笔“提”与“按” 书家要习惯 用笔“提”与“按” 。在运笔过程中，提按 是重要的技法手段。清人刘熙载说： “凡书要笔笔按，笔笔 提。”说明在运笔过程中提按的连续性和必要性。我们知道， 在笔法技巧中， 仅仅使用中锋、 侧锋、绞锋等手段是不够的， 点画本身的活力，是在运笔过程中靠提按、徐疾、轻重的变化而体现的。书写的过程，就是提按技法转换的过程。笔锋在纸上运行时，一直是提与按快速地交递进行着，再加上轻 重、徐疾的丰富变化， 写出来的线条才具有律动感、 生命力，富有神采及情调。提与按是一对矛盾体，要想处理好并非易 事。有的人写字一味地按，有的人只善提，善按者线条厚拙少灵动，善提者线条轻灵或近于浮滑。提与按这两种技巧比 较而言，按易提难。 那么，作书过程中， 提按要注意什么呢？ 董其昌说：“作字须提得笔起，稍知书法者，皆知之。然往往手欲提，而转折顿挫辄自偃者，无擒纵故也。擒纵二字，是书家要诀。有擒纵，方有节制，有生杀，用笔乃醒；醒则骨节通灵，自无僵卧纸上之病。所谓落笔先提得起者，总不外凌空起步，意在笔先，一到着纸，便如兔起鹘落，令人不可思议。笔机到则笔势动、笔锋出，随倒随起，自无僵卧之 病矣。用笔之法， 太轻则浮， 太重则踬。 恰到好处直当得意。 ” 董其昌所说“转折顿挫辄自偃者，无擒纵故也” ，擒纵，即 指提按。提按，在转折处尤显得重要，不会提按，则偃笔僵 卧纸上， 没有节制， 没有生杀， 只会转死弯， 则字了无生气，如僵尸卧床，朽木倒地。所以，在行笔过程中，尤其在转折 处，一定要注意“提按”二字。我们在写字时，起止笔处往往按笔，行笔中用提笔，所以起收笔处重，中间轻，线条容 易出现“中怯”现象。刘熙载在《艺概·书概》中说： “辨按尤当于起笔处， 辨提尤当于止笔处。 书家于 ‘提按’ 二字，有相合而无相离。 故用笔重处正须飞提； 用笔轻处正须实按，始能免堕、飘之病。 ”何时当按，何时当提，提按的频率、速度是随书写时具体情况而定的。我们往往在发笔处将笔下 按，使笔一开始便偃卧纸上， 这是对提按之法缺少领悟之故。董其昌又说： “发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。”我们只有在书写过程中反复练习，用心体验， 才能悟出其中的真谛。 “ 提按”是书法创作的生命 1、过分“提”会导致作品“飘” ，过分“按”导致作品“坠” 。不“提”不“按”作品不是僵直、就是呆板。 2、书法创作不注意笔画的“提按” 、“使转”等技法的细微 变化，就会使书法作品的线条质量不过关， 达不到审美要求。 3、线条是书法创作最鲜活的独特艺术语言，也就是笔下的 提按动作所产生具有丰富变化的线条。提按犹如文学作品里 面有的“细节” ，有了这些“细节”作品才有看头，作品自 然就会生动感人。反之作品就很假很空，很不耐看，书法作 品尤其如此。 4、一副好的作品，应具备合理而完美的提按 的技法艺术品格，从笔画的细小处着手，严格按照“提按” 的审美需求，画龙点睛，用小“提按”促成审美大效果；而 这些审美要素，都是直接靠毛笔书写中的提按技巧动作来实 现的。 5、毛笔书写运行过程中若没有提按的参与，书法线 条将是直来直去，僵硬呆板，线条质量就很差，甚至达不到 书法艺术最起码的要求。 6、书法家要最大限度的使用“提 按”技巧，最终达到笔笔提得起，笔笔按得下，这也是作品 创作的基本技法所要求的。 7、提和按是相辅相成的，也是 相互统一的，在书法创作中片面强调提或按，都是错误的。 8、提按说起来似乎很简单，但实际的操作却很难。 9、忽略 了提按的线条粗细变化，就给作品造成不成熟的感觉。可以 说提按是书法作品成功的最基本的要求。 10、刘熙载（书慨） 曾经这样强调书写中的提与按“凡书，要笔笔按，笔笔提。 辩按尤当于起笔处，辩提尤当于止笔处。书家于提按两字， 有相合而无相离。故用笔重处，正须飞提，用笔轻处，正须 实按，始能免坠、飘二病。 ” 11、在书法的用笔技法中， “提 按使转”是最基本也是最重要的笔法，可以这么说，不知道 提与按，将不能成就一幅真正意义上的书法作品。 12、提与 按非常重要，只要合理、正确的使用，它能够带给你审美感 官以丰富的线条粗细变化，产生立体的美感，而缺少提与按 的书写效果则给你以厌倦的感觉。 13、我们只要用心去注意 一下，目前从（报纸、媒体、网络等）可以看到很多缺乏提 按的作品，将行笔简单化、直白化，很多笔画就像是用刷子 刷出来的感觉一样，毫无含蓄的韵味可言。这是一个用笔技 巧差的现状，导致其作品质量差。 14、要重视用笔，用笔是 书法创作的最高境界，忽视用笔，线条质量就会降低，直接 导致作品不耐看，我们必须要将用笔的好坏做为作品是否成 功的一个重要技术要求来看待才行。线条粗细和用笔轻重浅 谈对书法线条的认识、理解和阐释是书法研习过程中非常重 要