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了解摄影中的色彩反差问题 主要是指底片的密度的范围。也就是说，从最薄的暗影 部分到最亮的高光部分。一个底片如果它的密度范围很大就叫高反差的底片，一个底片如果它的密度范围很小，我们就 叫它低反差的底片。这样的底片就 0Ll 做软的底片或者是平的底片。是什么决定着反差呢 ? 首先是由于景物的反差，也就是景物表面实际反光的值数。如果你把一个被摄体进行恰当的曝光而被摄体的影调范围从高光到很深的暗影都有，那 么你就得到一个高反差的底片。例如： (拍摄一个滑雪的人 )，你拍摄这样一个景一派广阔的雪的表面，滑雪的人穿着黑色 的风雪衣滑行，后边有阳光照射在雪的表面上，这样的景便会产生反差强的底片。相反的一个正常曝光的底片拍摄的是一个灯塔，而灯塔在雾气蒙蒙的环境中，这样的景就会产生很平的低反差的底片，如果这张底片是经过正常显影的话。一个全面灯塔的照片。反差的第二个因素是曝光，如果你把你的胶片大大的曝光过度，你就把反差降低，即使显影是正常的，反差也会变低。为了了解怎样会出现这个情况，你应 当了解一下在摄影中胶片的感光特性曲线即 H—D 曲线。它 是摄影理论的一个基本工具。这个曲线是延用了两个科学家 叫做：黑德尔和德律费尔德的名。这是他们在 1890 年发展 起来，用来表示感光性能的一种方法，这种曲线叫感光特性 曲线。 (这个曲线也叫做： D — I‘ OGE 曲线 )，它所表示的是银的积累和曝光量之间，在一定的显影程度下的关系，你可 以看出来曝光量越大，银的积累越多，达到一定点以前是如此。这个很重要的情况在这个图上表示的超过了某一点的时候，银的密度和曝光量之间的关系就不直线增加了，如果密度完全随着曝光量增加的话，就出现下边这个图里所表示的情况了，而这个关系不是一个曲线而是一个直线了，这个图下边所标注的和上边的图是一样的。这个图表示的就是一个理论上完美的胶片表示的感光特性曲线，曝光每增加一倍，密度也增加一倍，曝光每增加两倍，密度也增加两倍，以此类推。比较一下这一理论上完美的曲线与实际上所有胶片的 特性曲线。关于感光特性曲线的解释 在这个曲线的趾部 曝光量每有增加，只使密度略有增加， ‘到达肩部以后，曝光量每有增加并不使密度按比例的增加。只有在趾部与肩部之间，曲线的直线段落，每当曝光量有一些增加时，密度总 是随着按比例的增加。 这件事和你拍摄底片及显影有什么 关系呢？当你把胶片曝光时，如果你曝光过度了，高光的影调就挪到肩部去了，而中间影调仍旧在直线段落，这就产生了一种中间影调和高光影调之间反差小的底片，所以说过多 的曝光过度是会减少反差的。 反之，如果是底片曝光不 足了，那么高光部分的影调就落到特性曲线的直线段落，而中间影调部分或者暗影部分的影调仍在趾部，结果高光的影 调密度比中间影调或暗影部分的影调增加密度较快一些，这 就产生了一种高光影调与中间影调或暗影部分之间反差大 的底片，因此我们可以说，曝光不足可以增加反差； 由 于胶片对曝光过度能够提供较大的曝光容度，即比在曝光不 足的时候能够提供较大曝光容度，因此你宁可曝光过度一 点，如果是一个平常的景，曝光过度在大多数的底片上可以 有五级或者更多级的曝光容度，而不至于把高光的细部损失 掉，但是你不能够曝光不足，如把一个普通的景让它曝光差 两级，暗影部分细部将完全损失。曝光过度的时候除非曝光 过度很严重才会降低反差。 反差和显影 我们已说过感光 特性曲线，就是 H— D 曲线可表示密度与曝光及显影的关系。 现在让我们看看显影如何影响密度和反差，这主要有两条： 1．增加胶片的显影就增加反差； 2．减少显影就减少反差。 你如何增加或减少显影程度呢 ?一般是把显影的时间增加， 就增加了显影程度。另外一种办法就是把显影液的温度提高， 也能增加显影程度，因为温度越高显影液就越有活力。第三个办法就是换一种活力较强的显影液。 为了理解显影如何影响反差，我们现在可以用一种简化的模式。让我们先假定卤化银颗粒在胶片上有十层接受光的照射的区域，这是一个简化的模型，在真实中并不如此，而是多 的很，恐怕有上千层之厚，在有些部分有上百万层之厚。现 在让我们假定每一分钟的显影会显出一层的卤化银颗粒， 5 分钟就能显出 5 层， 10 分钟就显出 10 层来了。让我们看看 一分钟一分钟地过去以后，显影会发生什么事情。 在第一 分钟的末尾，我们使得第一层显影了，这包括胶片受光区域 的每一部分。如果我们把显影停了，那么仅有的反差是由于 绝对没有受光照射的那一部分和受过任何光照射的那一部 分显出来的银积累之间的区别。在三分钟之末，暗影部分接 受了最少的光照射的部分分别显出了一层两层或三层的银 影了，也就是把它接受的曝光量经过显影产生不同厚度的银 影了，强烈的高光的部分却还远远没有显出来呢 ! 因为我们还 只显到了第三层，虽然它已经受光照射