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太阳底下 ,霸气生长 观上海大戏院开幕戏《原野》 彼得布鲁克说过，戏剧只存在于当下。复排经典，容易因时代的差异产生接受困难而陷入尴尬，国内作品尤甚，比如两三年前的《雷雨》笑场事件，经典剧与当代观众的代沟 是每一个复排者无法绕开的问题。为纪念 1943 年《原野》 在上海大戏院的首演， 2017 年 3 月重新营业的上海大戏院定 下了相同的开幕戏。 2017 版《原野》，自然不能将原作破碎 肢解得全无怀旧意义，可又如何让人感知到七十多年后的当 下气息？导演何念从后现代戏剧常用技法入手， ?c 传统戏剧 追求暗合，呈现了一出既致敬经典又勾连当下的新《原野》 。 最大亮点：循环结构 第一段，从开场仇虎叫起趴在铁路边痛苦的人，到他痛失金子后伏在铁轨上哭泣暗场。没有进入剧情，主要拉了一个大致的戏剧行动轮廓，人物更多地向观众展示一种矛盾关系和生存状态，而不强调相互之间的戏剧性张力。因此，第一段重点在于建立基调，渲染氛围。但由于靠形式支撑，观众也易游离。 当观众还在惊讶戏竟如此迅速甚至仓促地结束时，火车声响起，另一个仇虎走向趴在铁路边上的第一段中的仇虎， 这位一号仇虎还沉浸在金子死去的悲痛中。他说着与开场时同一位置的那个痛苦之人相同的台词，我们突然明白了开场就崩溃状的那个角色的苦痛缘由。这也是第二段的主要工作：在第一段的大框架下补充信息，给观众提供人物第一段 中所示状态的内部依据。 这一段展开