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古代汉语的四声和平仄 古代汉语的四声和平仄 四声，这里指的是古代汉语的四种声调。 字音有声调， 这是汉语的特点。 语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。 拿普通话的声调来说，一共有四个：阴平是一个高平调，阳平是一个中升调，上声是 一个低升调 , 去声保留着入声。 这些地方的人写作古体诗词的时候， 将入声字入仄声韵就会得心应手了。入声字在北方，变为四声的都有，普通话里，入声字变为去声的最多，其次是阳平，变为上声的最少。 四声和韵的关系是很密切的，分为平声和仄声两大类。在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调类的字一般不能押韵。辨别四声，是辨别平仄的基础。 平仄 知道了什么是四声，平仄就好懂了。古人们把四声分为平仄两大类。平，就是平声，仄就是上去入三声。所谓“仄”，就是“侧”，也就是不平的意思。如果让平仄这两类声调在诗词中交错使用，就能使声调多样化，而不至于单调。 古人所说的“抑扬顿挫”、“声调铿锵”，虽然还有其他讲究，但是平仄和谐确实其中的一个重要因素。平仄在诗词中究竟是怎样交错着的呢？概括为两句话就是： ⑴在同一句中，平仄是交替的； ⑵在对句①中，平仄是与上句相对的。 这种平仄规律在律诗中表现得特别明显。 例如温庭筠《七律 . 题李处士幽居》 诗的第三、 四两句： 浓阴似帐红薇晚， 细雨如烟碧草新。 这两句的平仄是： 平平 | 仄仄 | 平平 | 仄， 仄仄 | 平平 | 仄仄 | 平。就本句来说，每两个 字一个节奏。平平后面跟着的是仄仄，仄仄的后面跟着的是平平， 最后一个字又是仄。 这就 是交替。 就对句来说，“细雨”对“浓阴”，是仄仄对平平；“如烟”对“似帐”，是平平对 仄仄；”碧草”对“红薇”，又是仄仄对平平，“新”对“晚”是平对仄。这就是相对。 本来只用普通话去辨别平仄是很方便的，可是古音里还有一种入声 ( 介绍见前 ) ，它的 发音独特， 这就给现代人带来了一些麻烦。 如果你的方言里是有入声的， 那么这个问题就很 容易解决了。如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么入声字在这些方言里 都归入了普通话的阳平。 那么，只要遇到阳平字就应该特别注意辨别， 必要时只能或韵书了。 如果你是北方人， 由入声变成去声和由入声变成上声的字都不妨碍我们辨别平仄， 只有由入 声变成了平声的， 才会造成辨别平仄的困难。 总之，我们遇到诗词格律上规定用仄声的地方， 而诗人却用了一个今天读起来是平声的字，就应该引起我们的怀疑，可以或韵书来解决 ( 参 见作者的另著《诗韵全编 . 现代汉语语音》 ) 。 注意 : 凡韵尾是 -ng 的字，就不会是入声字。 入声问题是辨别平仄的唯一障碍。 这个障碍是、 韵书或多练习才能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且， 中国大约还有一半的地方 仍然保留着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。 ①律诗的一、三、五、七句叫出句，二、四、六、八句叫对句。