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如何写出画面感强烈的文字？从哪些方面入手锻炼？ 一段描写或叙述能让读者眼前自然浮现相应的场景，增加文字的可读性、趣味性和代入 感。 ============================================= 简单归纳下各位的答案： 视角：用第一人称，通过视线的远近角度变化，产生对比和空间感； 用词：少用形容词（ “你的形容词 ≠ 我的形容词” ），多用动词和比喻修辞。用词一 定要准确，比喻的意向要新颖、有时代感，容易产生共鸣的 细节：对细节和特征要着重描写 构图：模拟摄影师拍摄时的构图，参照电影的光影、剪辑等手法。 =================== 自己补充：到目前发现没人提及最最需要画面感的情色小说！ 还有我们小时候都被强迫练习的看图说话，其实也是一种逆向锻炼 以上必有遗漏不恰当，欢迎补充。 ===================== 其实提出这个问题是包含另外一个疑惑和想法的。从我和周围人的阅读习惯来看，大量 的信息已经让我们养成了快餐式的粗糙的阅读习惯，不愿意看长文，总希望一目十行百 行。知乎上也不乏很多阅读速度很快的人，不管他们用什么方法但肯定许多的细节和不 影响情节的描写都被选择略读。而这些被忽视的文字，作为写作者来说可能正是当时花 大量时间精力雕琢而成的，因为这些细节和环境的描写对故事和人物的塑造起着非常重 要的作用，这就成了一个很矛盾的纠结。但是如果是看一些画面感很强的文字，这些细 节和环境的描写就成为画面中重要的因素，不能被读者轻易略过，同时也保证在不降低 阅读速度的情况下，产生阅读的快感，使看书有看漫画和电影一样的体验。 我每天都会打开韩寒的“一个”，第一页的图、语录和第三页的问题都会看完，第二页的 文字则会选择性阅读。当一篇文章的标题+iphone4s 的 3.5 英寸屏幕所显示的最开始的 那段文字，能在短短 1 2 秒内激发我的阅读欲望或符合我的兴趣，我就会选择读完。“一 个”里所选的文章，大都是在一开始就极力营造一种情绪或构建一副画面，而达成这样 的效果，我发现“叙述”要比”描写“更加的容易让读者接受一些。 —————————————————————————— 太复杂的理论不讲，那能写几百篇论文。只讲实际运用了。 1 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 —— 《天净沙》马致远 明白如画。看手段：没有叙述，没有评论，十一个名词的物象陈列，就勾勒出来了。 中国古诗里，素来有此传统：物象陈列，勾勒画境。王维的诗，“诗中有画，画中有诗”？ 就因为他擅长这么写： “大漠孤烟直、长河落日圆”。 “明月松间照，清泉石上流”。 没有多余叙述和评论，精确描绘景象。这是画面感速成方法之一： 少议论，少抽象，多用具象名词，把能够作为符号的意象，大量陈列。 2 菲雅尔塔的春天多云而且晦暗，一切都很沉闷，悬铃木的花斑树干、杜松灌木、栅栏 砾石，远远望去，房槽参差不齐的淡蓝色房屋，从山脊摇摇晃晃地爬铺上斜坡（一棵落 羽杉指示着道理）。在这片水汽腾腾的远景里，朦胧的圣乔治山与它在绘画明信片上的 样子相距得越发远了；自一九一〇年起，比方说吧，这些明信片（那些草帽，那些年轻 的出租马车夫）就一直在它们的旋转售卖支撑架上，以及在表面粗糙的一块块紫晶岩片 和美妙的海贝壳壁炉上，招徕着那些旅游者。空气中没有风而且温暖，隐隐约约有一种 烧糊了的独特味道。海水中的盐分被雨水消溶了，海水比灰色还浅，是淡灰绿色的，它 的波浪真是怠懒怠得不愿碎成泡沫。 ——纳博科夫《菲雅尔塔的春天》 纳博科夫素来喜欢大量物象的陈列。《洛丽塔》结尾：“我正在想到欧洲的野牛和天使 颜料持久的秘密，预言家的十四行诗，艺术的避难所。这便是我与你能共享的唯一的永 恒，我的洛丽塔。” 而在《菲雅尔塔的春天》里，妙处是这些： 花斑树干、层次、淡蓝色、朦胧的、晦涩、淡灰绿、紫晶……这些词汇，都能够通过感 官（视觉、触觉、嗅觉等等）感受得到的描写。就是这些感官性，会唤起你的感触，让 你有身临其境之感。 另一个例子： 那年深夏，我们住在乡村一幢房子里，望得见隔着河流和平原的那些高山。河床里有鹅 卵石和大圆石头，在阳光下又干又白，河水清澈，河流湍急，深处一泓蔚蓝。部队打从 房子边走上大路，激起尘土，洒落在树叶上，连树干上也积满了尘埃。那年树叶早落， 我们看着部队在路上开着走，尘土飞扬，树叶给微风吹得往下纷纷掉坠，士兵们开过之 后，路上白晃晃，空空荡荡，只剩下一片落叶。 ——海明威《永别了武器》 都是诉诸于感官的事物：干、白、清澈、空荡荡。 所以画面感速成方