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苏雪林《绿天》中的修辞手法运用 摘 要：苏雪林的散文集《绿天》是自20世纪20年代末流传至今的一本畅销散文名著。在其品读过程中，读者仿佛进入如诗如画的境界，感受到极强的绘画美和音乐美，这样的审美效果在很大程度上有赖于描绘类修辞和句式类修辞手法的纯熟运用，使其作品成为无可争议的美文。 关键词：《绿天》 修辞 绘画美 音乐美 苏雪林是“五四”文学思潮中涌现出的女性作家，以散文集《绿天》而蜚声文坛。从1928年到1959年，散文集《绿天》就再版十多次，可见作品在当时读者中的影响之大。《绿天》是用美文的形式书写女主人公甜蜜、热烈的婚后生活而集成的一本书，其中包括《绿天》《收获》《小猫》《鸽儿的通信》《我们的秋天》《小小银翅蝴蝶故事》六篇。阅读《绿天》，就像是一幅幅精致柔美的图画呈现在眼前，极具绘画美感；又像是一首首田园诗悦耳动听，极具音乐美感。《绿天》中富有韵律与诗画艺术风格的形成，与丰富的修辞手法运用有密切的联系，正是描绘类和句式类修辞手法的大量运用，使《绿天》真正实现了其内容与形式的完美结合而成为无可争议的美文。 一、描绘类修辞的运用 品读苏雪林的散文集《绿天》，首先吸引读者的是那一幅幅花鸟鱼虫的自然风景图，这与她热爱自然有关，更加关键的是她善于借助描绘类的修辞手法来描绘自然。描绘类修辞是对所书写对象作形象的描绘，这类修辞手法有比喻、拟人、夸张、摹绘、通感，等等。这些修辞手法的运用对于突出文章的形象感，提高表情达意的效果，增强话语的形象美和意境美具有重要的意义。 （一）比喻、比拟 苏雪林在她的散文中，不管是喻人、喻物还是喻景，比喻句都可随手点染而来，总给人一种耳目一新的感觉，譬如在《鸽儿的通信之九》中： 昨晚凉台上的梦，我便要将它比作一朵睡莲——银色月光浸着的池塘里的一朵睡莲。 梦是朦胧的难以言状的，但苏雪林将其比作睡莲，将虚无缥缈的梦幻化为生动可感的睡莲，这是作者对梦的独特感受，清丽优雅，又那么贴切，同时也给读者留下深刻且美妙的印象。 又如《我们的秋天》中有这样一段： 掀开了花绒毯子和粉霞色的小被，我已经看见了乍醒的婴儿的全身。……半覆桃花似的小脸，那两只美而且柔的眼睛，更蔚蓝得可爱。……有如颤在晓风中的蓝罂粟花。 古诗有“人面桃花相映红”的著名诗句，而苏雪林巧妙地将婴儿的小脸比作“桃花”，让人觉得亲切自然，形象逼真，引人怜爱。她又用蓝罂粟花来比喻婴儿的眼睛，这样的比喻辞格的运用更是让人意想不到，可谓是“前无古人，后无来者”。 比拟是借助丰富的想象，把物当成人，或把人当成物来写的一种修辞方法，前者称为拟人，后者称为拟物。拟人手法能够鲜明生动地描写人物形象、栩栩如生地展示事物的情态、逼真地勾勒景物特征，从而使描写对象形象生动又富有感情，给优美的图画增添了灵动之感。如《鸽儿的通信之三》中： 近中午时……。园里的树，垂着头喘不过气儿来。麝香花穿了粉霞色的衣裳，想约龙须牡丹跳舞，但见太阳过于强烈，怕灼坏了她的嫩脸，巡逡地折回去了。紫罗兰向来谦和下人，这时候更躲在绿叶底下，连香都不敢香。 这里是典型的拟人手法的运用，麝香花、牡丹花、紫罗兰这些花原本只是形象美丽的静物，但在苏雪林的笔下，花草全被赋予生命，花也有人的情感和神态，让人从中感受到生命的气息，同时也带给读者无尽的遐想。 在《绿天》中，除了使用拟人手法，还运用了拟物的修辞来增加叙述的形象性和生动性，增添了幽默的情趣。 有时那只猫端端正正的坐在屋里，研究他的体育学，这只猫悄悄地——那样悄悄地，真像猫去捉鼠儿时行路——走进来，在他头上轻轻的打一下，或者抢过他的书，将他阖起来，迷乱了他正翻着的页数，转身就跑，那只猫起身飞也似的赶上去，一把将她捉回，按住，要打，要呵痒，这只猫，只格格的笑，好容易喘过气来，央求道：“好人我不敢了。” 这里，字里行间透射出作者那纯真的童心。乍一看，就像是看《猫和老鼠》的童话故事，趣味无穷。苏雪林在作品中充分发挥了想象的翅膀，栩栩如生，活灵活现，将人的形象物化，对其新婚生活的拟物化处理，将自己与丈夫进行动物扮演，惟妙惟肖地描绘出夫妻充满情趣的生活场景。读者在这些平凡趣事中体会到轻松率真的情趣美并且为之拍案叫绝。 （二）摹色 苏雪林是法国里昂艺术研究院的学子，善于绘画。她对绘画的喜爱，在关注自然的时候就融入了画家的眼光，于是在其创作中，她运用了大量摹色的手法来书写自然。 在文学领域，摹色属于摹绘修辞的一种，摹色即指通过文字描摹人、事物的外观色彩，可使人物形象更加生动且鲜明，画面更具绘画美感。《绿天》通过摹色修辞的点染，文字在作者的笔下就变得绚丽多彩，不仅增加了描述画面的形象性，并且渲染了气氛，让读者