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四种戏剧样式：(1)，古希腊罗马悲剧和喜剧:人类最早成熟的戏剧形态是公元前 6 世纪古 希腊诞生的悲、喜剧，它具备了我们对戏剧理解的全部要素与含义，它的演出成为纯碎的人 类娱乐与审美活动，它造就了一批伟大的剧作家产生了众多的戏剧文学剧本以及建筑了雄伟 的剧场。后被古罗马悲、喜剧接引过去，在公元4 世纪走向湮灭。(2)，古印度梵剧：人类 文明中诞生的第二种成熟的喜剧样式是印度梵剧，它出现于公元前 4 世纪，在创作上产生了 马鸣、跋娑这样的大戏剧家，理论上产生了《舞论》，提供了迦梨陀娑《沙恭达罗》这样的 世界名著和一大批梵剧剧本，写意型的戏剧样式，于公元 12 世纪走向衰亡。(3)，中国戏曲： 12 世纪走向了成熟，以众多戏剧家作品，以及民间的广泛演出，承接了繁盛的人类戏剧。 同样是写意型的戏剧样式，和程式化的表演。其深入民间的程度、以及对中国文化影响的细 密程度独标史册。能够随时变化各种地方声腔剧种，使其生命保持生生不息，一直走入了近 现代。(4)，日本能乐：13 世纪孕育成熟，东方又一个具备强烈写意性特征的戏剧形态，第 一位能乐表演大师世阿弥也是戏剧理论大师，为能乐提供了著作《花传书》。 面具的运用：使观众对剧种的人物年龄、身份等特征一目了然，而人物的表情也被刻画在 上面，最为常见的悲剧面具造型：眉毛高举，嘴巴下垂，额角紧蹙，显示出一种深沉的悲哀。 嘴部呈喇叭形，有助于传远声音，这些优点都使面具成为悲剧演出中必不可少的造型因素。 歌队在悲剧演出中的作用：一、它是戏剧中的一个角色，参与整个情节的发展。二、歌 队可以为全剧设立一个道德架构和普遍标准，作为判定戏剧人物行动的依据。三、歌队又 理想观众的范型。四、歌队常常是戏剧情节发展的以及氛围创造的关键因素，能使戏剧效果 大大增强。五、歌队载歌载舞的群体形象使舞台场面更为生动形象。六、歌队具有重要的节 律作用，它在戏剧行动进展过程中造成停顿，给以观众前瞻后顾的机会，从而对观众感情需 求给予极大的满足。 悲剧与喜剧的区别:悲剧和喜剧在形态以及形式方面有着明显不同，其根本区别还在各自 表现的人物、事件、以及结构和演出效果的不同上。悲剧的题材大多取自神话传说而喜剧题 材取材于现实生活；悲剧主人公多为神仙英雄，而喜剧的人物多为普通人；悲剧的语言是诗， 喜剧多用日常口语；悲剧的结构严谨，喜剧则较松弛；悲剧的登场人物较少，而喜剧的登场 人物较多。亚里士多德在《诗学》中就剧中人物和剧作所引起的观众之心理状态等方面详细 论述了悲剧和喜剧的不同。 罗马悲剧喜剧的分类：①罗马喜剧有两类：一类是纯希腊喜剧的仿作，称为“大外套剧”， 另一类为改穿罗马服装、描写罗马市民生活的 “外套剧”。这些喜剧在演出过程中舍弃了歌 队的上场，分场分景的间隔被取消，加强了音乐力量和人物对话，并开始有女演员表演。人 物类型化，服装规格化。②罗马悲剧依其题材分为希腊和罗马两类，两种类型都以恐怖的情 节、善恶分明的人物、通俗剧的效果和夸张的言词为其特色。 埃斯库罗斯在悲剧形式方面的贡献： （被称为“悲剧之父”一生共写过 90 部悲剧和“羊 人剧”，流传 7 部悲剧：《乞援人》、《波斯人》、《被缚的普罗米修斯》等）作为希腊悲剧的 创始人和奠基者，埃在悲剧形式方面的贡献是在他的悲剧创造实践和演出实践中逐渐减少了 合唱队的抒情成分，削减了独唱的长度，增加了第二个演员，给戏剧对话和人物表演留出时 间和位置，正是在这个基础上，戏剧的一切要素，才得以健全地发展起来。 索福克勒斯的成就：他一生创作了近 130 部悲剧和 “羊人剧”完整流传至今的共有 7 部 悲剧：《埃阿斯》《安提戈涅》《俄狄浦斯王》等，得过 24 次头奖和次奖，是当时最伟大的 悲剧家，被称之艺术戏剧荷马。他的成就不仅体现在悲剧创作上，还体现在他对于戏剧表演 技巧和舞台表演形式的创新上。是他发明了舞台布景和舞台绘画，把歌队队员由 12 人扩大 为 15 人，将舞台表演的两个演员又增加了一个，使二人对话变成了三人对话。促进了舞台 背景和舞台设备的发展。 欧里庇德斯：一生创作了 92 部戏剧作品，流传至今的有 17 部悲剧和一部羊人剧，《海伦》、 《美狄亚》等。他被称为舞台上的哲学家，又有心理戏剧鼻祖之称。他的创作标志着旧的“英 雄悲剧”的终结，开启了一个新时代，这就是使艺术接近了日常生活，接近了真实的世界。 《俄狄浦斯王》命运的映像：欧里庇得斯开启了一个的命运交响曲《俄狄浦斯王》. 人跟命运的冲突,剧作家无法摆脱当时浓重的命运观念，使俄狄浦斯逃脱不了体现命运的太 阳神“神示”的罗网。俄狄浦斯王的命运是残酷的，在他还没有出生之前，就被给予了杀父 娶母的“神示”。得知预言后千方百计逃