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浅谈现代杂技艺术的感染力 摘 要：现代优秀艺术作品不单是孤芳自赏，而是要深入人心。脱离生活、没有群众基础的 作品不会流芳百世，更不会被誉为精品佳作。 好的作品是要给人以正面的力量， 是要鼓舞人 们积极向上、怀有希望面对美好生活。杂技艺术也不例外，她已不再是过去单纯的杂耍技巧， 而是上升到国宝级的艺术殿堂， 她为艺术提供了新思路、新灵感，为传播中国文化精神、传 承民间艺术做出了新的贡献。 关键词：杂技艺术；现代杂技 ［中图分类号］:J828 ［文献标识码］:A ［文章编号］:1002-2139(2012)-05-0101-01 杂技艺术追求的是什么？看上去这不是一个问题，但实际上却大有探究的必要。以往， 在许多人看来，杂技艺术就是卖弄高难度的技巧。 一招鲜吃遍天”，手中有绝活，就可以了。 这种看法，看似有道理，其实大错特错。杂技作为一艺术，需要演员具有高难度的技艺，能 将常人所不能的一些身体技能表现出来。 但是，杂技作为一门艺术，它的本质不在于表现演 员的这种技能。技能或者技巧，在杂技艺术里只是手段， 杂技是一种以技巧为表演手段的表 演艺术。杂技艺术的感染力，穷其根本来说，并不在于你如何像体育运动员一样挖掘身体的 潜能，杂技艺术要求你在表现超乎常人的体能与技能的同时， 展现演员昂扬的精神面貌， 表 现出热情洋溢的情感世界。唯有如此，杂技艺术才能登上艺术的圣殿。 我们的文艺作品，既不能孤芳自赏， 也不能屈膝媚俗，而要做到雅俗共赏，这就要贴近 群众。只有做到群众喜闻乐见， 唱出群众的心声，说出群众的所爱，真正满足群众的所需所 求，使他们的精神生活得以熏陶，那么这个作品才算有了艺术感染力， 离开了群众，艺术感 染力就是一句空话。 我们的文艺作品还要贴近生活， 现实生活是波澜壮阔的， 我们的客观生 活是丰富多彩的，这就要求我们的作品必须要从火热的生活中来， 而不是闭门造车，主观臆 造。脱离了现实生活，失去了真实感，让观众摸不着边，甚至不知所谓，那又何以谈得上艺 术感染力呢？杂技艺术同样如此。 我们的作品，不能满足于给观众以惊险刺激的快感， 我们 的作品，一定要适应时代的需要， 让观众得到精神需求的满足， 让观众在我们的节目中得到 审美愉悦的满足。我们的节目创作， 也不能像以往一样， 单纯地去追求技巧上的提升， 更要 追求时代的特点、民族的特点，使我们的作品体现出时代的、 民族的特点，反映出我们现代 中国人的精神面貌。我们的许多作品，正是在这方面获得突破， 而获得国内外喜爱的。 如《大 连女孩？车技》，就是这样一部作品。在这部作品中打破传统以 6人表演代之巨型车队，被 同行称之为 车技节目的一次大革命”，在中国杂技舞台上属于尖端节目。 通过英姿飒爽的女 孩展现出大连都市浪漫、 时尚的特征。演员们塑造的 车上鞍马、车上转体180°绞柱一周、 跳座肩、站把头跳、6人站三辆车、连人带车翻筋头 ”等高难度技巧，惊心动魄、扣人心弦。 技巧上的重要突破是很重要，但是在根本上， 却是演员的表演，在精神面貌上、在情感世界 里发生了巨大变化。 艺术感染力不是一句空话， 也不是一个概念，它是潜移默化在每一部文 艺作品的表现内容和艺术形式中， 它是一种内涵，它是一种表露，它让观众透过一定的艺术 形象去感悟、去接受、去激动、去联想，最后台上台下形成共鸣。 《大连女孩？车技》就做 到了这一点。这个节目的创新，其核心就在于如何解释表演者的精神世界， 如何将我们的时 代精神和民族风格体现出来，演员在舞台上饱满的、热情洋溢的情绪极大地感染了观众。 杂技艺术发展的天地无限广阔。我们只要追寻艺术创作的规律，贴近时代、贴近生活、 贴近观众，把我们时代的风貌表现出来，就一定会创造出更多的优秀作品 ，最终把杂技艺术 送到千家万户，不仅要为人民生活增添乐趣， 还要把世界杂技引入中国， 真正做到艺术无国 界。