贝多芬第五钢琴奏鸣曲第一乐章.pdfVIP

贝多芬第五钢琴奏鸣曲第一乐章 《第五钢琴奏鸣曲》是贝多芬第一次用三个奏鸣曲式乐章写成的钢琴奏鸣曲，具有作曲 家较早期创作的典型特征。其第一乐章为c 小调，贝多芬把c 小调作为表现斗争的、英雄的、 激情的、悲怆的调性，也是年轻贝多芬英雄戏剧性和悲怆风格结合的典型。全乐章是很快并 充满活力的快板，具有粗狂、激烈的热情，具有英雄式的反抗精神及深沉的严肃气氛，因此 这首奏鸣曲也称为“小悲怆奏鸣曲”。 通过主题的对比力度、调性转换和戏剧性的发展，简要分析其特征： 呈示部：（1—105） 主部（1-30 ）： 主部主题分为三个阶段，加补充乐段构成。 第一阶段（1 - 8 ）， 第二阶段（9—16） 第三阶段（（17—22 ） 补充乐段（22—30 ） 主部主题开始的 4 小节，是由 3 小节的跳进分解和弦呈锯齿状跳进上行加上一小节的 双音级进下行组成，很像一种疑问语气，后面的一小节呈双音级下行，好像是对前面疑问语 气的回答。向上跳进时节奏密集，向下级进时节奏较松散，这样在开始的 4 小节主题内部 便在音调和节奏上形成了对比，这样使人感觉在前8 小节这样 4 + 4 的对称结构中蕴含的 是充满活力和突破的音乐。于是主部的1- 16 小节可表示为： 4 （3+1 ）+4 （3+1 ）+4 （2+2 ）+4 这就形成了一个“起、承、转、合”的一个结构周期。第 9 小节除了在结构上形成“转” 以外，在旋律音调走向上则表现为开始不断级进下行，形成了具有叹息音调性质的节奏型。 第三阶段（1 7 - 2 2 ）在第三阶段的开始（1 7 - 1 8 ）小节，音调的折转下行又和主部 主题开始部分的呈锯齿状曲折上行的音调形成了对比和统一。调式调性则都统一在 c 和声 小调，21 小节达到了主部主题的高潮，至此，主部主题以完全终止结束。 补充乐段 22-30 小节是对主部主题的加固，有对一开始在现的因素，音组、功能都一 样，只是音高不一样，至此，主部结束。 连接部：（32-55 ） 连接部的调性从突然跳出的主调的下属方向调降 A 大调开始，经过 f 小调，降 D 大 调，在48 小节到达降B 大调主和弦（亦即降E 大调的属功能），由此可以看出，连接部从 一开始通过不断的下方三度的转调（降A—f—降D—降B ），将低音持续在降E 大调的属音 上，从而为副部调性作预备。由此连接部从调性上巧妙地完成主副部连接，也充分体现了古 典风格较强的和声功能性和流动性。 副部：（56—94 ） 副部主题建立在主调 c 和声小调的关系大调降 E 大调， 前8 小节是带有抒情性质的 长乐句，6 4 - 7 1 小节则是对这8 小节的变奏重复，用顿音音阶将旋律引向高音区。虽然副 部在表面上看起来和主部的对比很大，但由于副部与主部乐思材料的隐性内联，使得从听觉 上主部和副部并不是分裂对立的。至 8 2 小节到达降 E 大调的 K 和弦， 8 6 小节，主部 主题开始材料进行了转折。在 9 4 小节终于用完满的完全终止结束了这个大乐句。整个副 部与主部相比，声乐化和抒情性较强，对其主题的发展比主部主题充分。在乐思质量和性质 1 上质量较高，和主部形成并置关系。 结束部 （94—105） 是个重复终止，不断地在属—主之间转换，加固副部调性，在和声上强调收拢性，乐句 简明扼要。 展开部（106-167）： 从 106 小节采用主部材料在主调的同名大调 C 大调开始经过 114 小节的f 小调的Ⅶ 和弦引入f 小调。伴奏音型变为副部八分音符均值律动，旋律音调采用新材料。1 4 3 小节 运用三声部织体写作，运用了隐伏调性来加强展开部的调性的动荡不安感，使音乐一直处 于向前发展的状态（见谱面标记）。各阶段层层推进，达到了一个相对高潮后，整个音乐具 有前所未有的紧张和激烈的戏剧性。在 1 5 8 小节到达了为再现做准备的主调的属和弦，并 将该和