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筝曲《夜深沉》音乐分析与演奏诠释 古筝是我国最古老的弹拨乐器之一，在其2000多年的发展历程当中始终带着民间的、俗乐的性质，多为戏剧伴奏。随着西方风格音乐慢慢传入，作曲家们掀起了西式作曲热潮，在对古筝的作曲演奏上突破了原有的演奏形式，拓宽了古筝艺术的多样性。但也由于作曲家们大量地使用“西为中用”的作曲手法，忽略了古筝本应有的传统民族韵味。因此《夜深沉》这首曲子与一些专业的作曲家写的曲子相比，它既有当代新式的演奏技巧，又有传统的民间味，显得尤为可贵。这一作品是在传统京剧音乐基础上由王中山改编的京戏曲牌《夜深沉》的同名筝曲，也可以作为一个当代筝乐作品的典型。 一、《夜深沉》创作背景 （一）《夜深沉》的作曲家王中山 王中山，中国音乐学院教授，中国音乐家协会古筝委员会会长，著名古筝演奏家，作曲家，教育家。王中山的演奏技法娴熟、飘逸洒脱，音色柔美而亮丽，音乐表现细腻、传神，无论是韵味独特的传统筝曲或者技巧复杂的各类现代筝曲，均恰到好处地体现出原曲风貌：即使是某些目前几乎尚无人有能力涉足的用快速指序技法创作的高难度筝曲，也是挥洒自如，游刃有余，无不显示出其精湛的技艺和上乘的功力。他曾赴日本、韩国等地访问演出，并应邀在香港讲学、举办古筝独奏音乐会。曾撰写论文多篇，创作和编写乐曲十余首：在古筝上开拓性地运用了左右手轮指、弹轮等技法，丰富了筝的表现力。他是当今筝家中的佼佼者。《夜深沉》就是王中山先生众多创作作品中的一首。 （二）《夜深沉》的创作背景 古筝曲《夜深沉》，是王中山先生通过同名的京剧曲牌《夜深沉》改编而成。《夜深沉》为一首京剧牌子曲，以昆曲《思凡》中《风吹荷叶煞》曲牌为基础，经过京剧琴师的加工改编而成。取原唱词首句“夜深沉”三字为名。在京剧“击鼓骂曹”和“霸王别姬”两折戏中，用它来配合祢衡击鼓和虞姬舞剑等场面。这首乐曲常以弓弦乐器的形式出现，经过改编的古筝独奏曲，通过古筝与大鼓的对话，着力表现了《霸王别姬》中的场景，感伤而不失犀利，尤其是古筝的按滑技巧和极具颗粒性的快速弹奏的交替使用，使古筝的迷人魅力得以充分的展现，听来别有一番意味。王中山先生集各家演出之长，进行加工，将乐曲结构设计为前有引子，后有慢板、中板、快板的板式铺排，曲调由繁至简。作者在快板段落做了较多发展，使原曲的精华——刚劲且优美的音乐得到充分的表现，同时将原来悲哀怨恨的曲调改成一支刚劲有力、充满激情的新型乐曲。 二、《夜深沉》的段落分析 全曲共 144 小节，可大致分为引子、慢板、快板、急板等几个部分。 （一） 引子 共 6 个小节，由大鼓奏起，深沉地带着律动的鼓点声，烘托了肃穆的气氛，5、6 小节由弱渐强后变弱的快速密集的鼓点变化，更是预示着主题的出现。 （二）慢板 慢板部分（7～64）一共 58 小节。开篇的两组琶音好似京剧当中主角的亮相，一下隆重登场，使乐曲的开篇就充满了激越的情绪。7 到 9 小节这短短的几句，由于音乐的不稳定，乐思表达的不完整，迫使音乐继续向前推进。29～31小节，旋律继续往下进行，经过三小节的过渡，音符由之前的大音符变为时值较小的音符，使得音乐显得紧凑，律动感也逐渐加强。发展到61小节，旋律的渐慢，给人一种飘浮不定的感觉，62小节，一串琶音加上遥指的出现忽然把音乐推向制高点，八个和弦音渐快出现，完成了慢板到快板的转换，也使得慢板到快板的交接没有突兀之感。 （三）快板 共由58小节组成（65～123小节）。在开始时一样的旋律反复两遍的出现，鼓乐和古筝的一起奏响，两乐器的重音都在同一点上，使得音乐听起来气势不凡。到了73小节，一连串音密集出现，鼓的演奏终止，使听众的注意力全部转到古筝当中来，这部分当中旋律的写法多使用模进，语气渐渐加强，层层推进，到了92小节，鼓乐再次出现，旋律更为激进。 （四）急板 这部分是全曲的结束部分，共由21小节组成。到了136小节，几个小搓坚定地出现，随后采取了自由散板一连串的轮指配扫，慢慢把气氛推向最高点，结束在遥指和刮奏当中。 三、《夜深沉》的演奏诠释 （一）左手做韵滑音 滑音是指右手弹筝，左手在琴弦的左侧往下按，发出的一种余音音响。《夜深沉》是一首非常具有民族特色的曲子，为了表现这一特色，作者在移植的过程中加入了很多的左手的按滑音来表现京剧的腔调。左手的按滑音贯穿整曲，在演奏的过程中演奏者应准确按到位，切不可时而准时而不准，那这样会改变乐曲本身的韵味。 （二）轮指 古筝当中使用的轮指有三指轮和四指轮两种。要求轮指时的每一个音都是清晰的，且每一个手指的力度都是一样的，在练习的过程中可以无名指、中指、食指、大拇指、无名指，这样五个手指一轮回的练习，这样练