陆川导演艺术风格的解析总结计划研究.docxVIP

最新【精品】范文 参考文献 专业论文 陆川导演艺术风格的分析研究 陆川导演艺术风格的分析研究 【摘要】作为“新生代导演”的陆川属于中国的“第六代导 演”。本文重点对其执导的四部电影作品进行分析研究。 试图从他的创作理念，作品创作表现的方方面面总结出这位新生代导演的创作风格。以期对我国电影创作现状进行初步的梳理， 也给相关的一些从业者和学习者一些积极的启示。 【关键词】陆川 导演 艺术风格 中图分类号： I253.5 文献标识码： A 文章编号： 陆川导演按年份划分属于“第六代导演”，但自称为“新生代 导演”。陆川出道十二年， 共有电影作品四部， 曾担任《黑洞》和《情 不自禁》的编剧， 他和其他“第六代导演”一样，重在表现人物内心 情感，重在精神力量。 2002 年的《寻枪》表现了一个丢枪警察内心 的不安和焦虑，超现实主义中包含着黑色幽默； 2004 年的《可可西 里》写实化的影像风格突出了可可西里环境的恶劣和对生死的探索； 2009 年的《南京！南京！》重现了南京大屠杀这段所有中国人心中不 可忘却的历史； 2012 年的《王的盛宴》走心理悬疑路线，以刘邦的 视角讲述了英雄间的博弈。 陆川的前两部电影受到了一致好评， 但在 后两部电影中受到诸多争论，在《可可西里》给观众留下强烈纪实风 格的他在《南京！南京！》和《王的盛宴》中却在某些方面主观化了 历史，在《南京！南京！》里甚至被称为爱国投机分子。正如陆川所 讲“我只关心我的电影在精神是不是独立的”，他在电影中质疑人生，质疑历史， 甚至质疑作品的精神品格，他认为这个时代已经从一个盲从的时代走入一个质疑的时代， 质疑本身就是一种进步。 但不管怎样，我们从他为数不多， 题材不一的电影作品中还是可以提取到陆川导演的风格特质。 画面特点 陆川的作品画面大多干净利落，且镜头富有冲击力和意义。如《寻枪》的主要风格是一种黑色幽默。 其中马山的老婆一开始倒着看 最新【精品】范文 参考文献 专业论文 这个镜头，给人一种异样的黑色感觉。 其中所有的景色拍摄都是横平竖直，以某个景物为中心， 在马山和陈军回忆婚礼的人员座位时，以一棵参天大树为中心，左边蹲着陈军，右边蹲着马山，隔着一定的距离，左边的房屋和右边的房屋高度相平，与湛蓝的天交相辉映，更加突出了中国传统的对称美感。 在马山追到小偷后， 俩人并肩推着自行车愈走愈远的景物构图也同样具有对称美，以马山和小偷两人为中心，青山环绕，蓝天相拥的景色使人心旷神怡。如《可可西里》的主 要风格是一种纪实风格，真实地画面和镜头震撼人心。影片中，被剥 了羊皮的鲜血淋淋的藏羚羊， 被打死的巡山队员这样的镜头简单， 不 做修饰，但也真实地令人触目惊心。 可可西里的山脉在雾气的笼罩中 隐隐约约地起伏着，若隐若现，艰苦的生存环境又宛如仙境。满地的 藏羚羊的尸骸， 苍蝇嗡嗡着在尸骸上空围绕， 秃鹫贪婪的啃食它们的 尸骸，这样的镜头真实而有冲击力的反映了盗猎者的猖狂。 《南京！ 南京！》中影片全篇均是黑白拍摄，在还原历史的基础上更加烘托了 一种压抑的感觉， 同时观众可以用自身对影片的感情为影片上色。 日 军向拉贝借女人当慰安妇， 小江作为第一个站在前面“拉贝先生， 我 去”，“我去”，“我去” 站出来的人越来越多，特写了一只只 举起来的手，这富有意义的镜头表现了中国人民伟大的牺牲精神。 《王 的盛宴》是一部英雄的史诗，倒叙中回忆跟现实相互交错，摄影跟声 音更是给影片笼罩了一层神秘的面纱， 同时萧条的景色也为影片中的 人物增添了几分悲凉的色彩。 刘邦带领军队出征时， 吕雉踉跄着爬上 黄色的山坡，在周围野草枯枝的映衬下，显得有几分孤独和凄凉。当 刘邦站在秦王宫外，面对滔滔江水，他说“当我进了秦王宫之后，就 彻底打开了一扇门，让我看到了自己心底，像大海一样的欲望。”， 那天边漂浮的云朵化作无数妖娆多姿， 像抚弄着长发， 摇曳舞动着的 女人，它们代表了刘邦心理逐渐蔓延缠绕的欲望。 二、叙事特点以及开放性结尾 陆川的作品总是强调叙事性和故事性， 工业剪辑是其亮点所在。陆川的电影总是有一条清晰可见的具体线索。 马山寻枪贯穿了影片的始终，也正是呼应了影片的题目， 整个故事的过程都是为了找到枪的下落。《可可西里》以尕玉为了新闻报道深入可可西里，记录它们的 最新【精品】范文 参考文献 专业论文 生活为主线，突出了可可西里环境的恶劣以及对信仰的执著追求。 《南京！南京！》以一个充满道德感和良知的日本士兵角川的视角为线索，重现了南京大屠杀这段屈辱而悲痛的历史。 《王的盛宴》以刘邦的视角回忆英雄争霸为主要叙事线索。 在此叙事大驾构的基础上， 再延伸以更多的线索完善影片的结构与故事。 陆川的影片就题材来讲各不相同，每部影片给人的总体感觉也不尽相同， 但影片结构有一个共同之处就是开放性结尾。《寻枪》中马山到