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浅谈古典与流行 计算机科学技术系康洁刚 对于音乐欣赏来说，或许现在不是个最好的时代，但是现时绝对是个“跨界”时代。 当流行音乐面临大量盗版、烧录、 MP3 的挑战而使得正版唱片销量大跌的时候， Hip-Hop 、 Lounge 、电子音乐等新流行乐纷纷改变形象，不强调纯粹的音乐特性，而是具有了更鲜明 的外在，更容易让大众所辨识， 以此来刺激新的消费。或者这些新流行乐就向外扩张， 从自 己原本被认定的领域，试图去找寻出路。 一般来说， 歌剧被认为是古典音乐的形式之一， 而音乐剧则被认为是歌剧的舞台姊妹， 是倾向于流行的。 莫扎特在《费加罗的婚礼》这部歌剧中广泛运用了各种重唱形式来表达复杂的戏剧内 容，运用新鲜活泼的音调来刻划现实生活中活生生的人物形象， 运用管弦乐队来完成最多样 的艺术，在这些方面的成就是前无古人的。的确是很典型的古典音乐。 然而，曲高和寡的歌剧的确让普通观众难以欣赏，而音乐剧以通俗易懂及轻松的表现 形式，很容易让人接受， 因此多部音乐剧在国际舞台上昌盛不衰， 《水上舞台》、《音乐之声》、《窈窕淑女》、《西区的故事》等名剧被好莱坞改编成音乐影片，有的还获得了奥斯卡奖。 作为舞台姊妹艺术歌剧与音乐剧到底有什么渊源呢？中央歌舞剧院副院长刘诗嵘教授 说，从历史上讲，由于音乐剧产生时，欧洲的歌剧已经达到了巅峰，以为音乐剧的创作者参 考借鉴。刘诗嵘教授同时也认为不能将音乐剧与流行音乐等同起来。他说： “虽然音乐剧里 歌曲也像流行歌曲一样在群众中传唱， 但它们仍是戏剧音乐而非一般的流行歌曲， 是依存于 剧中的人物性格和戏剧场景的。 所以曾经以一曲 《斯宛尼》 红遍了美国娱乐界的美国作曲家 乔治有一句名言： 音乐剧是用比流行歌曲更好的材料作成的， 音乐剧是流行音乐的升华而非 歌剧的堕落。 ” 法国音乐剧《巴黎圣母院》是作词家卢克 ·普拉蒙东和他的黄金搭档作曲家里夏尔 ·高克 西昂特，花了 5 年的时间共同创作的。卢克 ·普拉蒙东在重读雨果的这部同名小说时，记下 了 600 页的笔记及 30 多种音乐歌曲的想法。作曲家里夏尔 ·高克西昂特早已成就斐然，他的 父亲是意大利人，母亲是法国人。音乐剧《巴黎圣母院》为他赢得了意大利总统奥斯卡 ·罗 杰·斯卡尔法罗的赞誉：意大利共和国伟大的国家歌手。 该剧就被誉为是最好听的音乐剧。它的基本音乐结构中，大量融入了流行音乐的元素。 由于其音乐的流行性， 许多歌手都曾争相翻唱， 曾在悉尼奥运会开幕式上献演的澳大利亚天 后蒂娜 ·阿瑞娜就曾演唱过，流行大腕席琳 ·迪翁演唱过其中的５首单曲。 剧中，帕拉蒙多与科西安提的音乐， 以卡西莫多的灰暗命运为基调， 加入音乐剧惯有充 满戏剧性与张力的浪漫旋律，另外加上法式香颂的轻柔语法， 让《巴黎圣母院》散发出一股 与韦伯音乐剧不同的美感。 该剧留下了很多首脍炙人口的歌曲， 其中《美人》 这首歌在法国的单曲市场创下了三百 万的好成绩。剧中的三个男主角：巴黎圣母院的副院长 -神父，侍卫队的队长，加上敲钟人 卡西莫多三个人都喜欢艾斯米拉达，三个人一起三个声部唱《美人》 。 一开始是卡西莫多唱：我看到你，脚下的地都要陷了。特别激情， 觉得只要看到他就满 足了。卫队长菲米斯，他实际上是有未婚妻的，但是他看到艾斯米拉达以后，他唱到：在踏 上红毯之前， 让我放纵我自己一次吧。 每个人有每个人的心思。 神父说我看看你是不是犯罪，因为他在前面也有一个内心独白的东西，也是一首歌：我是一个神父，却爱上了一个女人，在认识你之前，我只有两个爱人，一个是宗教，一个是科学，但是见到艾斯米拉达以后，把 他内心里最原始的东西唤醒了， 他自己都控制不了了。 因为情节是发生在广场上， 要驱逐这些没有证件的外国移民。 所以， 他们三个人就唱， 如果要是谁有心给你投石头，他就不配在这个人世间上活着。其实这种内心独白，在整个剧里面写得都很好。 这首歌曲比较流行化。因为音乐剧《巴黎圣母院》作曲是做流行音乐的，基本上全剧的 配器，用了流行音乐的几大件：古键盘、吉他、贝斯，基本上没有任何交响乐队的东西。可能有人觉得不够丰满，但是他的优点就是旋律特别好。 总的看来， 我们可以发现，目前音乐形式趋于多样化，可能有一天，我们会把身边的一 切音响称之为 “音乐 ”的。现代音乐的深层是对人性的深刻探索，它不是仅仅用美或丑、 善或 恶、喜或忧所能表达出来的，对于听者， 往往不同的人有不同的理解， 不同的时代有不同的 理解，而其本质却紧紧围绕千古不变的人性主题， 伟大的作品并不仅仅是给人以欢乐的感受， 还应善于发掘心灵的痛苦。 一部优秀的古典 音乐让不熟悉的人去听， 他也能在现实世界中理解它， 与之共鸣。 古典音乐绝对有好的地方。 但是， 时代变了，人心也变了， 我们更需要能够描述现代人的生