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哥斯拉观后感 哥斯拉观后感 2014 年 6 月 14 日去看的《哥斯拉》。 看这部影片主要是冲着怪物、特效、 3D 去看的。于我来说就是本着神秘事物一切皆好奇去看 （大概就是冲着这一条， 现场有很多小朋友观众）。 但我不觉得这部影片适合小朋友们去观看， 因为影片本身的叙事不是特别明朗，不太容易理解。 我也是看完后带着一股脑儿的疑问走出电影院的。 影片讲述了有一只以核辐射能为食，名叫 MUTO 的怪兽从菲律宾的一个神秘洞穴逃到了日本， 造成了日本一家核电厂的事故， 男主人公的母亲在故事中丧身。 十五年后男主人的父亲发现那次事故并不是普通的核电厂事故， 于是去追查真相。 虽然最后他们找到了当年事故的真正原因，但是男主的父亲还是死于了破茧而出的 MUTO 之手。这只在日本生长的雄性 MUTO 飞跃太平洋去美国，原因是它要找到在那里休眠的雌性 MUTO 交配。在它飞去美国的途中，它把它的宿敌——怪兽之王——哥斯拉唤醒了。 于是除了人类想用热兵器消灭这些怪兽外，这些怪兽自己也在内斗。 影片的结尾， MOTO 所产的卵全部被男主人公销毁，而雌雄 MUTO 则死于哥斯拉之手。怪兽之王哥斯拉做完这一切后， 又回归大海去了。影片中的特效秉承了好莱坞电影的一惯技巧， 简单来说就是中国再加 ————来源网络搜集整理，仅供个人学习查参考 五年也赶不上，但是也并不是特别出彩，或者有什么意外之喜（也有可能是我们看了太多美国大片） 。怪兽所处、所到之处，城市破坏，交通瘫痪，人们四处逃难， 还有在夏威夷的海啸，海浪卷过来把一切卷没的那种感觉，做得非常棒。 另外怪兽本身的形象设计，算不上惊叹，属于中规中矩的那种类型；以及特效后看上去的感觉， 更像金属质感， 而不是我们想像中应该属于角质皮甲类型，当然影片导演可能是为了突然怪兽的那种无坚不摧的钢质、坚硬感。老实说，我不喜欢哥斯拉的那张熊脸，我宁愿它还是一张恐龙脸（奥特曼的影响真是深远） 。 至于剧情——好吧， 这种片子本来就是冲着特效去看的， 剧情弱点就 弱点吧！你不得不承认，这是一部在剧情上显得即不紧凑，又毫无紧 张感，不会让人时刻都有一种被步步紧逼的感觉 （还不如二十年代的 金刚，好歹金刚还有畸形的爱情戏） 。而且他叙事的手法就是一种不 连贯性，对于中间的缺失又没有交待的特别清楚（好吧，或许美国观 众看的电影比我们多， 并且他们已经习惯了这种不连贯性， 而且喜欢 自己去脑补剧情）。 对于观众好奇的没有交待清楚，对于观众不在乎的又用了很多镜头，比如影片开头十五年前， 再比如地铁上的日本小男孩事件， 还有怀表事件，核弹事件，导演体现了人文关怀，但也仅限于人文了，所有的这些事件只拖拉了故事节奏， 而不是用以增强故事的紧张感 （这一点还真心不如小时候看的一集一集的奥特曼， 特效是不忍直视了， 但剧情还是很紧张的），所以让人看起来没有那种连贯、紧迫，甚至连呼 吸都忘记的感觉。 不得不说导演对于故事的把握是欠缺功力的， 他或者沉浸在自己的故 事中，却没有站在观众的角度来审视影片。 出于特效、 3D 以及神秘事物，或者本身就是哥斯拉爱好者，再或者 从小就追看奥特曼的大小朋友们可以去看一看。 你不妨带着我所疑问的三个问题去看影片： 1、哥斯拉为什么要杀 MUTO ？ 2、MUTO 是怎么就完成交配的？ 3、哥斯拉为什么会喷火？（我一度以为它吸了海底的石油气，于是 会喷火） 这些问题都是我看完影片后去百度出来才知道答案的，汗！【每日写作指导：如何写好描写景物的作文——写作必读】 一、“定”要与“移”结合 人们观察、描写景物往往处在一个“定点”的位置来进行，而这是远远不够的。景物是丰富多彩、变化多端的，即使表现同一事物，立足点、角度不同，呈现的面貌、效果也各不相同。随着观察点的变换，迥然不同的景物就会扑面而来， 千姿百态的景象就会呈现在面前。 因此，这就需要把定点与移动观察结合起来。 如何采用定景换点法描写景物呢？ 首先要把观察点的变化情况交代清楚， 使读者知道是在什么地方观察到的。 其次在交代观察点时， 要按一定的顺序和不同的角度把最有特色 的景物描绘出来。 如作家老舍《济南的冬天》一文中，由定点到移步换景，即从城内写到城外山村雪后的景色， 在不同的观察点， 描写了济南冬天不同的特有美景。写城内又从不同角度，即从俯视的角度写阳光下的济南，从仰视的角度， 写小雪点染下的山景。 这样济南美景的整体感就凸现出来了，这就生动形象地再现出冬天济南“温晴”的特点。 二、“虚”要与“实”结合 “实”景即指看得见摸、得着的景物， 也就是能感知到的现实之景。“虚”景即指未出现之景，也就是联想、想象之景。以眼前之景引发联想凸现出已逝之景，未来之景，或引发想象，创造出新景象，并将不同时空领域的景物糅合在一起描写， 这就是虚实相生法。 虚实结合地