【文档】20172018学年高中语文选修唐诗宋词元散曲选读教教学设计(26份)粤教版21.docxVIP

元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色。元代士人郁郁不平，竭力挣扎，企图以隐逸来对抗异化了的社会，希望于山水林泉之中，找回失落了的自我。他们或在大自然中洗涤身心，保持独立的人格自尊；或走向极端，在污浊的现实社会中，以狂狷放浪、桀骜不驯来反证自己的存在价值。无论从哪一端去追寻，他们都是那样执着，那样真率，那样天真绝俗！一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转的特点；另一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗光彩，透出反抗的情绪，锋芒直指社会弊端，直斥“不读书有权，不识字有钱，不晓事倒有人夸荐”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣、大胆。 1．了解元曲的创作成就以及对后世中国文学的影响。 2．把握关汉卿、马致远等人散曲的思想内容以及艺术特色。 3．鉴赏关汉卿、马致远、张可久等人散曲创作的风格。 1．有感情地朗读文本，通过熟读加深理解，在理解的基础上背诵。 2．了解元曲创作的背景，把握作品的思想内容，理解作者抒发的感情。 3．在对元曲作品的品味鉴赏中进一步培养探究能力。 第 20 课 关汉卿散曲二首 对应学生用书 P69 关汉卿 (约 1225－约 1300)，元戏曲作家。号已斋叟 (一作已斋，又作一斋 )，金末元初大 (今北京 ) 人，一说祁州 (今河北安国 )人。他一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间。他是当时杂剧界的领 袖人物，与当时许多戏曲作家、杂剧演员有着密切联系。 关汉卿的戏曲作品题材广泛，人物性格鲜明，结构完整，情节生 动，语言本色而精练， 对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。 是“元曲四大家”之一。 作品主要有 《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》 等。其中《窦 娥冤》被称为世界十大悲剧之一。 1838 年《窦娥冤》就有英译本流传海外， 1958 年，世界和平理事会把关汉卿与达 ·芬奇等同列为世界文化名人。 关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，他是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被称为“中国的莎士比亚”。 《双调 ·沉醉东风》 元代统治者对中原文化采取仇视与排斥的态度，汉儒生一度被杀或沦为奴仆；后虽有变化，但汉儒生几乎无路可走，为了生活，更多的是踏入勾栏瓦舍，充当“书会才人”。一来维持生计，二来“以其有用之才，而一寓之乎声歌之末，以舒其怫郁感慨之怀”。元代文人处在中国历史上最落魄的时期，无论精神面貌还是社会地位，都无法与唐代士子和宋代文人相比。这首散曲就反映了当时这种生活和思想。 《南吕 ·一枝花 ·赠朱帘秀》 作为杂剧作家，关汉卿与著名杂剧女演员交往甚多，关系密切，友谊深厚。朱帘秀作为独步当时的著名演员，嫁给了一位道士，由于名花有主，形 格势禁，关汉卿对她的境遇虽备表关怀，但又不可能明白地表示对她的怀念与爱惜，只好托物言志，写作这首散曲以赠朱帘秀。 元曲简介 元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，杂剧和散曲合称为元曲，是元代文学主体。元曲和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。 元曲的组成包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。“散曲”是和“剧曲”相对存在的。剧曲是用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等；散曲则只是用作清唱的歌词。从形式上看，散曲和词很相近，不过在语言上，词要典雅含蓄，而散曲要通俗活泼；在格律上，词要求得严格，而散曲就更自由些。散曲从体式上分两类：“小令”和“散套”。 小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子 (少数包含二三支曲子 ) 。散套则由多支 曲子组成，而且要求始终用一个韵。散曲的曲牌也有各式各样的名称，如《叨叨令》 《刮地 风》《喜春来》《山坡羊》《红绣鞋》之类，这些名称多很俚俗，这也说明散曲比词更接近民歌。元曲以揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变，在中国古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的异彩。 对应学生用书 P70 1．咫 尺 (zh ǐ) 2.霎时 (shà) 3.饯行杯 (ji n)à ． ． ． ．痛煞à 蹁跹 (pi á n xi ā n) 6.翡翠 (f ě i cu ì) 4 ．(sh ) 5. ．． ．． 7．绮 窗 (q ǐ) 8.雕栊 (l ng)ó 9.筛曲槛 (ji n)à ． ． ． 10．风物妍 (y án) 11.奇擎 (q íng) ． ． 1．手执 着饯行杯，眼阁着 别离泪 ． ．． 执：捧 阁着：含着，“阁”通“搁” 2．轻 裁虾万须，巧 织珠千串 轻：轻盈 巧：巧妙 ． ． 3．金钩光错落 ，绣带舞蹁跹 错落：闪烁 ．． ．． 蹁