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董其昌 高清绘画欣赏 每日只发布最高的国学美图 宋野岩国画专营 ?微信号：每天发布精品美图 | 最美的公众号国画 | 国学 | 传统文化 | 实时新闻 | 人文情怀 | 视觉盛宴董其昌（ 1555-1636 ），明代著名书画家。 字玄宰，号思白、 思翁，别号香光。 松江华亭（今上海松江）人。“华亭派”的主要代表。谥叫文敏，因称董文敏。万历七年（公元 1589 年）举进士，历任编修，湖广副使、太常寺 卿，礼部侍郎，南京礼部尚书等职，天启六年（公元 1626 年）辞官，以太子太保衔养老于家乡。他的字、画以及书画 鉴赏，在明末和清代名声极大。善画山水，远师董源、巨然和黄公望。其画风笔意安闲温和、清新秀丽。他提倡用摹古代替创作。又以禅宗的南北派比附绘画，称“南北宗”。他是尚南贬北， 抬高文人画的地位， 打击压制和他相抗稀奇的“浙派”。其山水作品，用笔柔和，秀媚有余，魄力不足，缺乏气势，且多辗转摹仿，如《峒关蒲雪图》 、《溪山平远图》等，皆为摹古之作。其作品留传至今的有： 《山水》、《夏木垂阴图》等。著有《画禅室随笔》 、《容台集》、《画旨》、《画眼》等。 董其昌《秋兴八景图》册页 现藏台北故宫博物院 这套册页，共八开，每开都有作者行楷题记及署款。乃作于 庚申八九月间的北航舟次，历时二十余天，途中经过江苏省松江、苏州、镇江一带。 《秋兴八景图》为董其昌的精品之作，共八开，所写为作者泛舟吴门、京口途中所见景色。图中峻拔的山头，沉重的石块，深邃的溪谷，弥漫的烟雾，各尽其态。既有草木葱茂、风雨迷蒙的江南丘陵特点，又有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调， 亦有江天楼阁、彩舟竞发的江上景色。每幅皆构图精巧， 意境高远， 韵味充足。笔墨则集宋元诸家之长，形 成苍秀雅逸的画风。 此处选刊两页供欣赏， 董其昌《高逸图》图轴，纸本，墨笔。纵： 89.5cm ，横： 51.6cm ，现藏台北故宫博物院明万历四十四年 (1616 年 )三月，董其昌正赋闲居家。由于其子与乡民发生冲突，导致其宅被焚，家资尽丧， 此即著名的“民抄董宦”事件。董其昌被迫避祸他乡，惶惶往来于吴兴、镇江之间。虽然半年后事态逐渐平息，但董似乎心有余悸，仍旧频频四出游历、访友。 此图即为第二年董氏去镇江、太湖间的练湖畔访其旧友蒋道枢，与蒋氏泛舟荆溪时的即兴之作，颇似当年倪瓒弃家隐居太湖时的心境。董其昌此图采用了倪氏典型的笔墨技法，湖滨两岸的浅坡及山丘皆以干笔淡墨施以折带皴，行笔以侧锋为主，笔墨苍逸，极好地表达出倪画中萧散简远的意境，同时也反映了作者晚年身历劫乱后的苍凉心绪。但作者又非简单地仿古，近岸数株盘屈虬结的古木就充分体现了作者独特 的艺术创造。 《高逸图》以平远两段式章法处理画面，近画坡石松杉，中间溪水宽阔，对岸平滩浅渚，山丘数层，小溪从山丘两边延伸至远方，溪山林木处茅舍数间。全幅用笔较干，又多用折带皴法，故笔墨苍秀，意境深远开阔，表达了董其昌一贯的 风格和情趣。 董氏画树有其独到的见解， 他在《画禅室随笔》中写道： “画树之法，须专以转折为主 如写字之于转笔用力，更不可往而不收 但画一尺树， 更不可令有半寸之直，须笔笔转去。此秘诀也。”树过于直，不免枯燥、呆板，有曲折才见变化、生意。观此图之树，确实起到了点醒画面的作 用。近景之树，不仅是连接两岸的桥梁，填补了湖面的大片空白，同时也是作者刻意表现的另一主要物象，它们攲侧的走势以及相互之间纠结牵引的姿态，都使冷寂空阔的景色趋于活跃，表现了董其昌多方面的笔墨技巧。董其昌画山水初学黄公望，中年宗董源、巨然，复集宋元诸家之长，行以己 意。秀润苍郁， 超然出尘。 此图绘平坡杂树， 远处山峦层叠，茂然森秀。 在表现手法上， 用笔秀逸， 皴写适度， 苍然萧古。自题：“烟岚屈曲□交加，新作茆堂窄也佳， 手种松杉皆老大，经年不踏县门街。高逸图赠蒋道枢丈。丁卯三月。董其昌。 道枢载松醪一斛， 与余同泛荆溪， 舟中写此纪兴。 玄宰又题。 ” 董其昌《秋兴八景图》 册页 现藏台北故宫博物院董其昌 《山水图》董其昌《山水图》董其昌《林和靖诗意图》绢本，设 色。 纵： 154.4 厘米，横： 64.2 厘米，北京故宫博物院藏《林和靖诗意图》用笔老健和极强的形式感，都显现了画家的艺术特点：师承古代各家，以书入画，柔中有骨力，转折灵便，墨色干润浓淡，层次分明，蕴蓄丰厚，拙中带秀，清隽雅逸，以平淡天真取胜。此图是董其昌根据北宋诗人林和 靖的诗意而创作的。 林诗为： “山水未深鱼鸟少， 此生还拟重移居。只应三竺溪流上，独木为桥小结庐。”此图又名《三竺溪流图》。作品构图以深远兼平远法，画面设色以浅绛青绿 为主调，温润淡冶，表现出画家在设色山水画中所追求的平淡天真之意。 董其昌此图又名《三竺溪流图》 ，是画家根据北宋著名诗人 林逋的一首绝句诗意而