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登场露脸 各有高招 在文学阅读和语文教学实践中， 我常常被一些写人篇章的精 彩开头牢牢抓住，它们韵味不一、各得其妙，尤其是往往巧妙作 用于后文， 更显出平凡中寄寓的匠心。 本文总结出了写人的五种 开篇方法， 试配以范例作适当分析， 争取能在鉴赏和写作上给人 一点启示。 一、以交代人物的姓名、籍贯、身份、生平、性格等直接开 篇 这是史传文学和话本小说的惯用开头方法。 前者如 《廉颇与 蔺相如列传》中廉蔺二人的亮相、 《屈原列传》篇首对屈原生平 材料的交代等， 后者如《管逢仙女》 开头就对秋仙的籍贯、 姓名、 家境、癖好依次做了介绍……这种开头的好处在于：（ 1）它以 特写镜头或资料卡片的样式， 迅速把作品人物推向前台， 达到了 醒目的亮相效果；（ 2）它把人物放在开门第一视觉的地方，占 据主人公或线索型人物位置，利于随着文章推进而加以表现。 例如，契诃夫的《变色龙》中“警官奥楚蔑洛夫穿着新的军 大衣，提着小包，穿过市场的广场”。在这个短小的开头里，衣 着鲜明又显得有点做作的警官奥楚蔑洛夫成了广场里最大的 “景点”，它合乎了后文这条“变色龙”主演一幕闹剧的特殊地 位。 又如，莫泊桑的《项链》：“她（玛蒂尔德）是一个美丽动 人的姑娘，好像由于命运的差错，生在一个小职员家里。她没有 陪嫁的资产，也没有什么法子让一个有钱的体面人认识他、 了解 她、爱她、娶她；最后只得跟教育部的一个小书记结了婚。”整 个开头浸满了一个心高的女子的辛酸和无奈。 这样，后文演绎出 其为虚荣而付出青春代价的故事就尽在情理之中。 再如，《陈涉世家》开头的介绍：“苟富贵，无相忘。”表 明陈胜有福同享的思想意识， 表明其不甘贫穷要改变现实的强烈 愿望。“嗟乎，燕雀安知鸿鹄之志哉！ ”用形象的比喻说明他的 远大志向，这也揭示了他的个性，为后文写他领导起义做了伏笔。 二、由大到小，由远及近，由环境及人 这与影视制作中的“镜头拉近”的做法是一致的。 有的是从 大到小大致展示一个生活空间， 最后落到目前的处境环境上， 人 物和环境和谐一致，相映生辉。孙犁的《荷花淀》和沈从文的《边 城》就是这样，由远及近拉近视程，不断引入不和谐的因素，把 任务和环境的矛盾对立写出来，为人物的个性张本。我们知道， 小说中的景物描写一定要切合环境和人物的心境， 切忌游离地写 景。《芦花荡》的景物描写，处处与战争环境和人物的心境相谐， 不仅渲染了故事的气氛，也给作品增添了一种战斗的诗情画意， 构成情景交融的艺术境界，提高作品的感染力。开头一段：“敌 人”“炮楼”，点明了环境的气氛，而“星星也像浸在水里”， 像“要滴落下来的样子”， 渲染了淀水的晶莹明澈，星星倒映在 淀水里，随着微风的轻拂激起层层涟漪， 使得星星也闪烁不定起 来，因而给人以“要滴落下来”的幻觉。这样优美的自然环境， 是多么令人赏心悦目啊！可是，敌人侵占着我们的大片国土，在 这美丽的苇塘四周， 敌人的炮楼林立， 封锁和监视着这片革命根 据地。白天，这里一片死寂， 连水鸟也“紧紧藏到窝里躲避”了， 只有到深夜，才能听到它们“飞动和唱歌的声音”。字里行间， 流露出多么鲜明的爱憎感情！ 这段景物描写很富于生活实感， 把 读者引到一个特定的环境和气氛之中， 很自然地成了后边故事的 铺垫，艺术上融情入景，寄寓着作者深沉的情怀。 例如，沈从文的《边城》开头：“由四川过湖南去，靠东有 一条官路。这官路将近湘西边境到了一个地方名为‘茶峒的小 山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人 家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。小溪流下去， 绕山流，约三里便汇入茶峒的大河。人若过溪越小山走去，则只 一里路就到了茶峒城边。”这样的开头文字涉及的对象由大到 小：湘蜀边地——湘西——茶峒——溪边——白塔——人家—— 人；落脚点也绝不一般：这女孩正是本小说的女主人公翠翠。联 系后文阅读，我们不难看出，正是这一开篇就选中的、少惹俗世 尘埃的灵山秀水， 养出了人情美的翠翠姑娘， 唱出了哀婉的爱情 咏叹调，可见开头背景成了主人公的有机滋养环境。又如，郑文 光的《火刑一一纪念乔尔丹诺 ？布鲁诺》：“亚平宁半岛的阳光 是和煦的……破成一片片的人。”亚平宁半岛一一罗马城一一宗 教裁判所囚房――人圈――布鲁诺， 这是由外岛内形成的复杂画 面，正如当时科学与宗教迷信的复杂斗争。 布鲁诺在最艰难处亮 相，初步展示了一个“叛逆者”不被时代理解而遭残酷迫害的窘 境，辐射出道道正义之光。 三、欲扬故抑，反面着笔 这是“藏”的艺术杰出的果子。 这种开头，充分运用抑扬之 法来取得效果。这就运用第一人称视角，故意从矛盾误会、谣言 传言、怪癖个性或者苦衷假象上落笔开篇， 伴随着行文推进才认 清本相。（当然也有直到结尾才豁然开朗突转收束的）形式上， 这似乎与表现人物背道而驰。其